Тори Эймос как-то рассказывала, что, когда она знакомила представителей своего лейбла с третьим альбомом, минималистским фортепианным «Boys for Pele», его встретили максимально кислыми физиономиями: «Только чувак из отдела классики врубился». Слушая новый альбом Ксении Федоровой, второй за год, чувствуешь себя тем самым чуваком из отдела классики — с поправкой на то, что у чувака из отдела классики, наверное, было бы побольше знаний для разговора о подобной музыке. В основе записи — цикл стихов, написанных Ксенией несколько лет назад в подражание японской поэзии; в нем лирическая героиня, расставшись с молодым человеком, превращается в птицу. Впрочем, куда важнее содержания в этих текстах их неортодоксальная, плавающая ритмика — музыкальное сопровождение, в основном состоящее из одного фортепиано, но периодически довольно эффектно прирастающее иными звуками (свистульки, скрипки, бас, диджериду, шумы, электронные биты), пытается отвечать этой изменчивой, часто с трудом уловимой ритмике и приобретает в результате изумительно разреженный, таинственный характер. Здесь звучат завораживающие, призрачные песни, опирающиеся на приемы то академической, то авангардной, то фольклорной музыки, но не вписывающиеся в рамки ни одной из них — скорее, Федорова придумывает индивидуальный, ужасно интересный и невероятно красивый музыкальный язык. В некоторой степени «Песни птиц» можно счесть обратной стороной ее недавнего альбома «Волны». Там звучали импровизационные пьесы, здесь, наоборот, реализуется полный композиторский контроль, но эффект все равно схожий: будто сидишь в сгущающихся сумерках на берегу и слушаешь, как накатывают волны — неравномерно, нерегулярно, но завораживающе.
Герт Ловинк: «Web 3 — действительно новый зверь»
Сможет ли Web 3.0 справиться с освобождением мировой сети из-под власти больших платформ? Что при этом приобретается, что теряется и вообще — так ли уж революционна эта реформа? С известным теоретиком медиа поговорил Митя Лебедев
29 ноября 202216634«Как сохранять сложность связей и поддерживать друг друга, когда вы не можете друг друга обнять?»
Горизонтальные сообщества в военное время — между разрывами, изоляцией, потерей почвы и обретением почвы. Разговор двух представительниц культурных инициатив — покинувшей Россию Елены Ищенко и оставшейся в России активистки, которая говорит на условиях анонимности
4 ноября 20222394Как заработать самоорганизованным сообществам
«Сообщество — это суперсила»
Чуть ниже радаров
Введение в самоорганизацию. Полина Патимова говорит с социологом Эллой Панеях об истории идеи, о сложных отношениях горизонтали с вертикалью и о том, как самоорганизация работала в России — до войны
15 сентября 202212409От редакции COLTA
Культура во время «военных операций»
Почему вина обездвиживает, и что должно прийти ей на смену?
Философ Мария Бикбулатова о том, что делать с чувствами, охватившими многих на фоне военных событий, — и как перейти от эмоций к рациональному действию
1 марта 20222235Родина как утрата
Глеб Напреенко о том, на какой внутренней территории он может обнаружить себя в эти дни — по отношению к чувству Родины
1 марта 20222337Often you write das Leid but read das Lied
Англо-немецкий и русско-украинский поэтический диалог Евгения Осташевского и Евгении Белорусец
1 марта 20221775Письмо из России
Полифонические свидетели конца и начала. Эссе Ганны Комар