Одеяло — это потому что из лоскутков; у Егора Foresteppe Клочихина, кстати, уже был альбом под названием «Лоскуты», и эти лоскуты были из того же образного ряда, что и новое «Одеяло». Смысл в чем — одной из форм живого выступления для Клочихина было разъять свои воздушные и нежные фолк-электронные композиции на набор звуковых петель разной длины и записать эти петли на кассеты, с которых потом они запускались вживую с 10 плееров одновременно; в их случайном переплетении, которым музыкант управлял каждый раз по-разному, концентрировалась магия живого выступления. На «Лоскутах» Клочихин представил эти отрывки в чистом виде. «Одеяло» же, как несложно догадаться, представляет собой коллаж — такой же по устройству, а не по звучанию, какой складывался на живых выступлениях с этой программой. «Одеяло — потому что можно им накрыться», — пишет Клочихин в сопроводительном тексте, и у него действительно получается на редкость умиротворяющая, почти целительная музыка. Свои коллажи он собирает из теплого шуршания пленки, коротких музыкальных фраз на акустической гитаре или пианино, звенящих колокольчиков, полевых записей и прочих подобных исходников. В то же время коллажный метод придает музыке Foresteppe призрачный, отстраненно-абстрактный характер, что парадоксальным образом только усиливает ее базовую эмоцию. Хитрость тут вот в чем: усиление это происходит не в самой музыке, которая, наоборот, истончается, растворяется, а в голове слушателя, который это истончение чувствует и пытается компенсировать в собственном воображении.
Слепые истории
Достоевский, Кундера и ответственность русской культуры
Дмитрий Бутрин: «Читатель сейчас хочет неправду»
Заместитель главного редактора ИД «Коммерсантъ» о работе в подцензурном пространстве, о миссии и о том, что ее подрывает, и об отсутствии аудитории, заинтересованной в правде о войне
4 сентября 202366546Лилия Яппарова: «У нас нет ни прошлого, ни будущего. Мы существуем только в настоящем»
Журналистка «Медузы» о работе в эмиграции, идентичности и о смутных перспективах на завтра и послезавтра
28 августа 202331841Надежда Папудогло: «Я прогнозирую полный упадок малых российских медиа»
Разговор с издателем «Мела» о плачевном состоянии медийного рынка, который экономика убьет быстрее, чем политика
9 августа 202327130Евгения Волункова: «Привилегии у тех, кто остался в России»
Главный редактор «Таких дел» о том, как взбивать сметану в масло, писать о людях вне зависимости от их ошибок, бороться за «глубинного» читателя и работать там, где очень трудно, но необходимо
12 июля 202351642Лола Тагаева: «Редакция в какой-то степени стала заменять государство»
Главный редактор «Верстки» о новой философии дистрибуции, опорных точках своей редакционной политики, механизмах успеха и о том, как просто ощутить свою миссию
19 июня 202345161Тихон Дзядко: «Где бы мы ни находились, мы воспринимаем “Дождь” как российский телеканал»
Главный редактор телеканала «Дождь» о том, как делать репортажи из России, не находясь в России, о редакции как общине и о неподчинении императивам
7 июня 202344942Василий Гатов: «Журналист не может забить “большой железный” на связь со страной»
Разговор Ксении Лученко с известным медиааналитиком о жизни и проблемах эмигрантских медиа. И старт нового проекта Кольты «Журналистика: ревизия»
29 мая 202354573Встреча на Ленивке (Первые три часа)
Пятичасовой разговор Елены Ковальской, Нади Плунгян, Юрия Сапрыкина и Александра Иванова о том, почему сегодня необходимо быть в России. Разговор ведут Михаил Ратгауз и Екатерина Вахрамцева
14 марта 202375396Встреча на Ленивке (Еще два часа)
Вторая часть большого, пятичасового, разговора между Юрием Сапрыкиным, Александром Ивановым, Надей Плунгян, Еленой Ковальской, Екатериной Вахрамцевой и Михаилом Ратгаузом
14 марта 202358641Мария Рахманинова: «Государство — это не несомненное благо»
Арнольд Хачатуров и Сергей Машуков поговорили с историком анархизма о судьбах горизонтальной идеи в последние два столетия
21 февраля 202320284