За время пути с предыдущего альбома питерский коллектив «ТЕХНО/ПОЭЗИЯ» немного успел подрасти — дуэт Романа Осьминкина и Антона Командирова стал не просто межгендерным квартетом (в состав влились квир-рэперка Марина Шамова и медиахудожница Анастасия Вепрева), а «перформанс-кооперативом», мультидисциплинарным коллективом, использующим не только музыку и текст, но и перформанс, современный танец, медиапроекции и так далее. Пластинка в этакой системе координат — не столько программное заявление, сколько что-то вроде флаера, зазывающего на будущие перформансы; и после «Влагалища культуры» (спасибо кооперативу уже хотя бы за возможность склонять в тексте такое название), в общем, вполне хочется заглянуть на ближайшее выступление и даже, быть может, подискутировать. Вдвоем Командиров с Осьминкиным исполняли непростой маневр — фантазировали на тему того, как могла бы звучать техно-поэтическая агитационная группа леворадикального толка, и одновременно иронизировали над этим воображаемым образом; с появлением Марины концепция коллектива интересным образом усложнилась в обе стороны одновременно. На «Влагалище культуры» «ТЕХНО/ПОЭЗИЯ» довольно непросто устроенным образом выступает одновременно и смешнее, и серьезнее — это, конечно, смешно, что альбом открывается строчкой «Прощальный стон гетеронормативности», но вовсе не потому, что читающая эту строчку Марина на самом деле имеет в виду что-то другое. Тут есть и натуральные манифесты, как оснащенные императивами («Уберем руки от влагалища культуры»), так и замаскированные под более расслабленное повествование («Кто такие преступники в России», «Красивые внуки»), но в то же время из-за каждого угла выскакивают намеренно абсурдные строчки вроде «Попа трусы съела», «Я — маркиз детсада» или «Все знают Ромочку Осьминкина, он носит семейники с резинкою» (тема трусов на этой пластинке разрабатывается группой с особенным энтузиазмом), а в середине есть и вовсе абсолютно гомерическая ода борщевику с неотразимым припевом «Стеблями нежными, лапками медвежьими обними, прошу тебя, мой борщевик». Музыка Антона Командирова похожим образом стремится к максимально прямому высказыванию, но умище, как говорится, не спрячешь: дискотека на демонстрации неизбежно скатывается в иронический балаган. Не то чтобы это было совсем незапланированно — «ТЕХНО/ПОЭЗИЯ» прибегает к прямому высказыванию в эпоху невозможности прямого высказывания, о которой (невозможности) она и сама прекрасно осведомлена и которую по ходу дела нещадно комментирует. Вообще не самый банальный способ выкрутиться в такой ситуации — раз уж сказать напрямую ничего невозможно, почему бы все равно не сказать это, да еще и не получить удовольствие в процессе?
Герт Ловинк: «Web 3 — действительно новый зверь»
Сможет ли Web 3.0 справиться с освобождением мировой сети из-под власти больших платформ? Что при этом приобретается, что теряется и вообще — так ли уж революционна эта реформа? С известным теоретиком медиа поговорил Митя Лебедев
29 ноября 202218267«Как сохранять сложность связей и поддерживать друг друга, когда вы не можете друг друга обнять?»
Горизонтальные сообщества в военное время — между разрывами, изоляцией, потерей почвы и обретением почвы. Разговор двух представительниц культурных инициатив — покинувшей Россию Елены Ищенко и оставшейся в России активистки, которая говорит на условиях анонимности
4 ноября 20222980Как заработать самоорганизованным сообществам
«Сообщество — это суперсила»
Чуть ниже радаров
Введение в самоорганизацию. Полина Патимова говорит с социологом Эллой Панеях об истории идеи, о сложных отношениях горизонтали с вертикалью и о том, как самоорганизация работала в России — до войны
15 сентября 202213121От редакции COLTA
Культура во время «военных операций»
Почему вина обездвиживает, и что должно прийти ей на смену?
Философ Мария Бикбулатова о том, что делать с чувствами, охватившими многих на фоне военных событий, — и как перейти от эмоций к рациональному действию
1 марта 20222595Родина как утрата
Глеб Напреенко о том, на какой внутренней территории он может обнаружить себя в эти дни — по отношению к чувству Родины
1 марта 20222688Often you write das Leid but read das Lied
Англо-немецкий и русско-украинский поэтический диалог Евгения Осташевского и Евгении Белорусец
1 марта 20222158Письмо из России
Полифонические свидетели конца и начала. Эссе Ганны Комар