Альбомы, записанные группами после большого перерыва, принято называть возвращениями — но к «Камням», первому альбому с новым материалом Tequilajazzz за 12 лет, это слово подходит со скрипом, если смотреть не с формальных, а с содержательных позиций. Путешествия всегда были важной темой для Евгения Федорова, давно перешедшей из разряда лирических в практические: он ходит на яхтах и парусниках, участвует в регатах и организации различных морских походов — то есть, конечно, занимался всем этим до того, как на всех нас наступил 2020 год. «Камни» — альбом, сочиненный отчасти в путешествиях, но записанный в пандемическом Петербурге; и это, конечно, не столько возвращение (к нам), сколько манифестация тоски по возможности уехать (от нас). Музыкально это, вероятно, самый светлый и доступный альбом «Текилы» — ритм-секция регулярно смягчает свою фирменную нервно-чеканную иноходь, тут и там всплывают атмосферные синтезаторы, местами сквозит чем-то практически нововолновым (в частности, многолетняя любовь к The Police на этом альбоме воплощается порой куда буквальнее, чем когда-либо раньше). Звучит это довольно здорово, летуче и возвышенно — если представлять себе Федорова в качестве романтика со знаменитого полотна Каспара Давида Фридриха «Странник над морем тумана», то «Текила» на «Камнях» довольно регулярно выкатывает моменты, музыкально эквивалентные захватывающим дух видам, что открываются со скалы. В то же время в воспевание стихий, давно достигшее в поэзии Федорова вполне дзенского уровня просветленной безмятежности, тут регулярно вклинивается что-то горькое и злое: то сравнение людей с элементарными частицами, то фантазии о том, как стихия смывает города, то предложение киту, держащему мир на спине, махнуть посильнее хвостом. В этом месте, видимо, не обойтись без чисто субъективных оценок — понять, как и откуда такая позиция возникает, я вполне могу, но разделить ее никак не выходит. Безусловно, здорово, что после стольких лет молчания и ретроспективных концертов Tequilajazzz снова записывают новую музыку, к тому же они в такой завидной форме. Ну а что новые песни лирически не резонируют с кем-то из слушателей так же сильно, как бывало раньше, — ничего такого, бывает.
Герт Ловинк: «Web 3 — действительно новый зверь»
Сможет ли Web 3.0 справиться с освобождением мировой сети из-под власти больших платформ? Что при этом приобретается, что теряется и вообще — так ли уж революционна эта реформа? С известным теоретиком медиа поговорил Митя Лебедев
29 ноября 202219090«Как сохранять сложность связей и поддерживать друг друга, когда вы не можете друг друга обнять?»
Горизонтальные сообщества в военное время — между разрывами, изоляцией, потерей почвы и обретением почвы. Разговор двух представительниц культурных инициатив — покинувшей Россию Елены Ищенко и оставшейся в России активистки, которая говорит на условиях анонимности
4 ноября 20223271Как заработать самоорганизованным сообществам
«Сообщество — это суперсила»
Чуть ниже радаров
Введение в самоорганизацию. Полина Патимова говорит с социологом Эллой Панеях об истории идеи, о сложных отношениях горизонтали с вертикалью и о том, как самоорганизация работала в России — до войны
15 сентября 202213766От редакции COLTA
Культура во время «военных операций»
Почему вина обездвиживает, и что должно прийти ей на смену?
Философ Мария Бикбулатова о том, что делать с чувствами, охватившими многих на фоне военных событий, — и как перейти от эмоций к рациональному действию
1 марта 20222773Родина как утрата
Глеб Напреенко о том, на какой внутренней территории он может обнаружить себя в эти дни — по отношению к чувству Родины
1 марта 20222920Often you write das Leid but read das Lied
Англо-немецкий и русско-украинский поэтический диалог Евгения Осташевского и Евгении Белорусец
1 марта 20222352Письмо из России
Полифонические свидетели конца и начала. Эссе Ганны Комар