Что слушать в мае

За время пути с предыдущего альбома питерский коллектив «ТЕХНО/ПОЭЗИЯ» немного успел подрасти — дуэт Романа Осьминкина и Антона Командирова стал не просто межгендерным квартетом (в состав влились квир-рэперка Марина Шамова и медиахудожница Анастасия Вепрева), а «перформанс-кооперативом», мультидисциплинарным коллективом, использующим не только музыку и текст, но и перформанс, современный танец, медиапроекции и так далее. Пластинка в этакой системе координат — не столько программное заявление, сколько что-то вроде флаера, зазывающего на будущие перформансы; и после «Влагалища культуры» (спасибо кооперативу уже хотя бы за возможность склонять в тексте такое название), в общем, вполне хочется заглянуть на ближайшее выступление и даже, быть может, подискутировать. Вдвоем Командиров с Осьминкиным исполняли непростой маневр — фантазировали на тему того, как могла бы звучать техно-поэтическая агитационная группа леворадикального толка, и одновременно иронизировали над этим воображаемым образом; с появлением Марины концепция коллектива интересным образом усложнилась в обе стороны одновременно. На «Влагалище культуры» «ТЕХНО/ПОЭЗИЯ» довольно непросто устроенным образом выступает одновременно и смешнее, и серьезнее — это, конечно, смешно, что альбом открывается строчкой «Прощальный стон гетеронормативности», но вовсе не потому, что читающая эту строчку Марина на самом деле имеет в виду что-то другое. Тут есть и натуральные манифесты, как оснащенные императивами («Уберем руки от влагалища культуры»), так и замаскированные под более расслабленное повествование («Кто такие преступники в России», «Красивые внуки»), но в то же время из-за каждого угла выскакивают намеренно абсурдные строчки вроде «Попа трусы съела», «Я — маркиз детсада» или «Все знают Ромочку Осьминкина, он носит семейники с резинкою» (тема трусов на этой пластинке разрабатывается группой с особенным энтузиазмом), а в середине есть и вовсе абсолютно гомерическая ода борщевику с неотразимым припевом «Стеблями нежными, лапками медвежьими обними, прошу тебя, мой борщевик». Музыка Антона Командирова похожим образом стремится к максимально прямому высказыванию, но умище, как говорится, не спрячешь: дискотека на демонстрации неизбежно скатывается в иронический балаган. Не то чтобы это было совсем незапланированно — «ТЕХНО/ПОЭЗИЯ» прибегает к прямому высказыванию в эпоху невозможности прямого высказывания, о которой (невозможности) она и сама прекрасно осведомлена и которую по ходу дела нещадно комментирует. Вообще не самый банальный способ выкрутиться в такой ситуации — раз уж сказать напрямую ничего невозможно, почему бы все равно не сказать это, да еще и не получить удовольствие в процессе?

Понравился материал? Помоги сайту!