Два мела на голубой бумаге
Штрихкод березовой рощи и щебет искусственных птиц
Против иллюстрации
«То я грустная дельфинья дева, то вечная невеста, то суперзвезда Стелла»
«Третья идея», икс-фактор и арт-житие академика Сахарова
«В обломках ярче и громче голос умолчания»
Собакистан
Панк-музеефикация им. электрика Карабутова
Голубые роги под пролетарской маской
Откуда взялись зины: от изображения к тексту и обратно
«Волга больна, вылечить ее мы не можем, но можем “прослушать” ее шумы и крики...»
«Зоологические грезы» Алины Дружаевой превращаются в книгу
Андре Жид и Морис Дени. Le voyage d'Urien. 1893Очевидная ценность первых книг сформировала профессиональную среду библиофилов — людей, собирающих редкие и наиболее важные издания. Это внимание к уникальным экземплярам побудило французских издателей XIX века, таких, как Ришар Леклид или Огюст Колан, объединить фигуры поэта и художника для создания книги. Результатом стало появление жанра livre de peintre («книга живописца»), в котором графические листы, выполненные художниками, составляют параллельное повествование, свободное от задачи прямого иллюстрирования. Книгу Андре Жида и Мориса Дени «Le voyage d'Urien» («Путешествие Уриана» (1893)) часто называют первой совместной работой автора и художника.
К концу XIX века в руках художников оказалась не только изобразительная составляющая книги, но и возможность работать с архитектурой издания: конструкцией, шрифтом, материалом. Новая для издательства форма наделила книгу дополнительными способами прочтения, а интенсивное взаимопроникновение поэтической и художественной среды, характерное для рубежа XIX—XX вв., открыло путь диалогу между художниками и поэтами. Книжные союзы создали Поль Верлен и Пьер Боннар, Гийом Аполлинер и Рауль Дюфи, Рене Шар и Жорж Брак, Тристан Тцара и Пабло Пикассо, Поль Элюар и Жоан Миро.
Важная для модернистов материальная «сделанность» работы тесно связала livre d'artiste с культурой эстампа. Книги художника печатались с применением ручных печатных техник: офорта, сухой иглы, ксилографии, литографии. Тираж мог дорабатываться вручную с использованием трафарета или коллажа; нередко воспроизводились и авторские рукописные тексты, что подчеркивало рукотворную природу издания. Эти книги-объекты создавались малыми тиражами — от нескольких десятков до нескольких сот экземпляров, попадая в коллекции библиофилов и в собрания произведений искусства.
Сложившийся элитистский мир книги художника в 1960-е годы оспорил Эд Рушей, чья работа стала отправной точкой для американского течения artist's book. В 1963 году Рушей самостоятельно издал книгу«Twentysix Gasoline Stations»: 26 черно-белых фотографий заправочных станций, снятых художником в западной части США. Здесь текст окончательно уступил место изображению и остался только в описаниях к фотографиям. Книга самого обычного формата, стандартного размера, отпечатанная современным техническим методом офсета тиражами 400 и 500 экземпляров, непронумерованная и неподписанная, нарушила принятые конвенции библиофильства, тиража и печатной графики. Это издание продолжает линию авангарда, отрицающего претензию произведения искусства на уникальность, но уже в логике поп-арта, опирающегося на эстетику индустриального и массового производства.
Эд Рушей. Twentysix Gasoline Stations (1963). 3-е издание. 1969
