Откуда взялись зины: от изображения к тексту и обратно

Специальный материал к открытию Garage Art Book Fair

текст: Эльчин Али-заде, Евгения Боневерт, Надежда Масленикова, Катя Суверина
3 из 10
закрыть
  • Bigmat_detailed_pictureЛитографская печатная машина в книге Элиши Нойс «Мальчишеская книга промышленной информации». 1858
    Афиши эпохи ар-нувоОсвобожденное изображение

    К техникам офорта и ксилографии в начале XIX века добавилась литография — техника плоской печати, которая вывела репродукцию на новый уровень. Она стала дешевым способом производства, позволявшим делать большой тираж, поэтому приобрести афишу в свою скромную коллекцию могли люди из совершенно разных социальных классов. В 1903 году она получила второе дыхание: американец Айра Рубель модифицировал цилиндр, обтянув его мягкой резиной, и существенно повысил качество печати. Затем он добавил в машину еще один цилиндр, запатентовал изобретение и представил миру первую офсетную машину. Сейчас такие аппараты способны производить сотни тысяч оттисков в час. Спрос на графику был сумасшедший: на каждом шагу открывались магазины принтов, театры, кабаки и торговые дома заказывали афиши, а типографии закупали ротационные машины — с механизмом непрерывной подачи бумаги.

    Зимой 1894 года, проходя мимо парижского магазина гравюр, выпускник Мюнхенской академии Альфонс Муха увидел в витрине объявление: требуется художник для выполнения театральной афиши к постановке пьесы «Жисмонда» с Сарой Бернар в главной роли.

    Альфонс Муха. Реклама папиросной бумаги JOB. Литография. 1896Альфонс Муха. Реклама папиросной бумаги JOB. Литография. 1896

    Муха создал афишу за одну ночь. Она появилась на улицах в первую неделю 1895 года и вызвала сенсацию. Художник придумал для афиши необычный вытянутый формат и изобразил актрису в полный рост. Бернар подписала с ним шестилетний контракт. Оставаясь прикладным видом искусства, принты Мухи приобрели черты самостоятельности, декоративности и начали отвоевывать себе отдельную нишу в истории искусства.

    Стиль театральной и цирковой афиши заметно изменил и Анри де Тулуз-Лотрек. Его работы для шансонье Аристида Брюана сегодня можно назвать эталоном жанра. Афиши Мухи и Лотрека появились на закате XIX столетия, до этого Париж был обклеен работами Жюля Шере — автора первой афиши для «Мулен Руж» 1890 года, которую писатель Октав Юзан считал началом «афишемании». Слащавые плакаты Шере были так популярны, что коллекционеры не останавливались ни перед чем: они срывали их со стен и выкупали у расклейщиков.

    Жюль Шере. Мулен Руж. Литография. 1890Жюль Шере. Мулен Руж. Литография. 1890

    Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Родина как утратаОбщество
Родина как утрата 

Глеб Напреенко о том, на какой внутренней территории он может обнаружить себя в эти дни — по отношению к чувству Родины

1 марта 202221331
Виктор Вахштайн: «Кто не хотел быть клоуном у урбанистов, становился урбанистом при клоунах»Общество
Виктор Вахштайн: «Кто не хотел быть клоуном у урбанистов, становился урбанистом при клоунах» 

Разговор Дениса Куренова о новой книге «Воображая город», о блеске и нищете урбанистики, о том, что смогла (или не смогла) изменить в идеях о городе пандемия, — и о том, почему Юго-Запад Москвы выигрывает по очкам у Юго-Востока

22 февраля 202221833