Откуда взялись зины: от изображения к тексту и обратно

Специальный материал к открытию Garage Art Book Fair

текст: Эльчин Али-заде, Евгения Боневерт, Надежда Масленикова, Катя Суверина
3 из 10
закрыть
  • Bigmat_detailed_pictureЛитографская печатная машина в книге Элиши Нойс «Мальчишеская книга промышленной информации». 1858
    Афиши эпохи ар-нувоОсвобожденное изображение

    К техникам офорта и ксилографии в начале XIX века добавилась литография — техника плоской печати, которая вывела репродукцию на новый уровень. Она стала дешевым способом производства, позволявшим делать большой тираж, поэтому приобрести афишу в свою скромную коллекцию могли люди из совершенно разных социальных классов. В 1903 году она получила второе дыхание: американец Айра Рубель модифицировал цилиндр, обтянув его мягкой резиной, и существенно повысил качество печати. Затем он добавил в машину еще один цилиндр, запатентовал изобретение и представил миру первую офсетную машину. Сейчас такие аппараты способны производить сотни тысяч оттисков в час. Спрос на графику был сумасшедший: на каждом шагу открывались магазины принтов, театры, кабаки и торговые дома заказывали афиши, а типографии закупали ротационные машины — с механизмом непрерывной подачи бумаги.

    Зимой 1894 года, проходя мимо парижского магазина гравюр, выпускник Мюнхенской академии Альфонс Муха увидел в витрине объявление: требуется художник для выполнения театральной афиши к постановке пьесы «Жисмонда» с Сарой Бернар в главной роли.

    Альфонс Муха. Реклама папиросной бумаги JOB. Литография. 1896Альфонс Муха. Реклама папиросной бумаги JOB. Литография. 1896

    Муха создал афишу за одну ночь. Она появилась на улицах в первую неделю 1895 года и вызвала сенсацию. Художник придумал для афиши необычный вытянутый формат и изобразил актрису в полный рост. Бернар подписала с ним шестилетний контракт. Оставаясь прикладным видом искусства, принты Мухи приобрели черты самостоятельности, декоративности и начали отвоевывать себе отдельную нишу в истории искусства.

    Стиль театральной и цирковой афиши заметно изменил и Анри де Тулуз-Лотрек. Его работы для шансонье Аристида Брюана сегодня можно назвать эталоном жанра. Афиши Мухи и Лотрека появились на закате XIX столетия, до этого Париж был обклеен работами Жюля Шере — автора первой афиши для «Мулен Руж» 1890 года, которую писатель Октав Юзан считал началом «афишемании». Слащавые плакаты Шере были так популярны, что коллекционеры не останавливались ни перед чем: они срывали их со стен и выкупали у расклейщиков.

    Жюль Шере. Мулен Руж. Литография. 1890Жюль Шере. Мулен Руж. Литография. 1890
Комментарии
Сегодня на сайте
Мужской жестКино
Мужской жест 

«Бык», дебют Бориса Акопова, получил главный приз «Кинотавра». За что?

19 июня 201910670
Рижское метроColta Specials
Рижское метро 

Эва Саукане реконструирует советскую утопию — метрополитен в Риге, которого не было

19 июня 20199260
Что слушать в июнеСовременная музыка
Что слушать в июне 

Детский рэп Антохи МС, кинетическая энергия Дмитрия Монатика, коллизия Муси Тотибадзе и еще восемь российских и украинских альбомов, которые стоит послушать

19 июня 201912150