Два мела на голубой бумаге
Штрихкод березовой рощи и щебет искусственных птиц
Против иллюстрации
«То я грустная дельфинья дева, то вечная невеста, то суперзвезда Стелла»
«Третья идея», икс-фактор и арт-житие академика Сахарова
«В обломках ярче и громче голос умолчания»
Собакистан
Панк-музеефикация им. электрика Карабутова
Голубые роги под пролетарской маской
Откуда взялись зины: от изображения к тексту и обратно
«Волга больна, вылечить ее мы не можем, но можем “прослушать” ее шумы и крики...»
«Зоологические грезы» Алины Дружаевой превращаются в книгу
Плакат участника группы «Мост» Фрица Блейля. Линогравюра. 1906В начале XX века художники немецкой группы «Мост» столкнулись с проблемой: им нужно было напечатать крупноформатные работы. Найти подходящий спил дерева для ксилографии не удалось, и вместо деревянной доски решили использовать линолеум. Так появилась линогравюра — самая простая техника ручной высокой печати.
Если литография позволила варьировать изображение и увеличивать тираж, то изобретение линогравюры сделало процесс печати еще дешевле, к тому же благодаря своей простоте она позволила печатать работы в домашних условиях без специального оборудования. На сегодня линогравюра остается одним из самых доступных, востребованных и популярных способов производства печатной графики.
В 1907 году в Англии запатентовали процесс трафаретной печати. Специальные экраны, используемые для печати, представляли собой прочную шелковую ткань, натянутую на раму. Шелкографию отличает возможность нанесения толстых слоев краски, что позволяет получать отпечатки с яркими и насыщенными цветами и дополнительными визуальными эффектами. Массовое применение этого метода началось в середине XX века, и он до сих пор остается одним из самых популярных. Сегодня шелкографию активно используют не только для печати на бумаге, но и для нанесения изображения на ткань и другие материалы — этому во многом способствует универсальность трафаретного метода печати с точки зрения выбора краски и поверхностей для ее нанесения.
Тиражированная графика к концу XIX — началу XX века по темпу сравнялась с типографской печатью. Способы репродукции изображения не просто превратили улицы городов в спонтанные выставки, но и стали самостоятельным видом художественной и активистской деятельности. Простые в обращении техники дали возможность буквально каждому создавать у себя дома объекты искусства. Печатное изображение и комбинирование шрифтов, подобно фотографии, разрушили автономность художественного мира, изменили само представление об объекте искусства.
Энди Уорхол в своей мастерской работает над шелкографическим принтом
