Дайджест русскоязычной музыки: сентябрь

Юлия Коган — несостоявшаяся «кибер-Аллегрова», уволенная из «Ленинграда», — выпустила сольную пластинку. На первый взгляд, на ней более-менее все то же самое, за что Юлю и любили в составе «Ленинграда»: трубный глас, гиперсекс, харизма, плавящая аппаратуру и умножающая все исполняемое на десять, задорный эстрадный рок с дудками, привольное жанровое разнообразие, карикатурные зарисовки в текстах, дерзкая свобода дерзкой современной женщины, способной открыто говорить о том, от чего ханжи немедленно краснеют и куксятся. Если же прислушаться к «Огонь-бабе» внимательнее, за видимой схожестью уверенно освоенной формы отыщется колоссальная разница в содержании. Там, где Шнуров проходил по грани любовного воспроизведения жанра или стереотипа и снайперски точной и тонкой на них пародии, Коган радостно падает стереотипам в объятия или ударяется в балаган. Ее комические зарисовки («Бла-бла-бла», «Никита») грубовато-прямолинейны, ее жанровые эксперименты (хард-рок заглавного трека, балладная нега «Падаю к тебе», заключительный «Черный ворон», абсолютно всерьез аранжированный оркестром русских народных инструментов) опасно близки к максимально клишированному представлению о выбранных жанрах. Да, голос, да, секс, да, харизма, да, титульный огонь, наконец, — все это есть, но несколько бестолково. Огнемет — мощнейшее оружие, но оно не работает само по себе; нужно, чтобы кто-то направил его точно в цель. А в отсутствие крепких рук, направляющих его куда нужно, — кому хорошо от того, что огненная струя летит во все стороны разом?

Понравился материал? Помоги сайту!