Не только один из самых знаменитых альбомов за всю историю рока, но и полный коммерческий провал: в свое время пластинка, от которой последовательно отказались лейблы Columbia, Atlantic Records и Elektra Records, прошла абсолютно незамеченной для критиков — не помогло даже имя звезды поп-арта Энди Уорхола на обложке. Многие магазины отказывались продавать ее, а радиостанции — брать песни The Velvet Underground в эфир. Причина — откровенные тексты Лу Рида, без ложной стыдливости описывавшего свои экстремальные сексуальные и наркотические опыты, а также судебный процесс с актером из уорхоловской клики Эриком Эмерсоном, чей портрет маячил за спинами участников группы на обратной стороне пластинки. Эмерсон, обвиненный в хранении наркотиков и нуждавшийся в деньгах, потребовал финансовой компенсации за использование своего изображения, и компании пришлось изъять альбом из продажи, пока дело не было урегулировано. Масштаб дебютной пластинки The Velvet Underground, предсказавшей появление панка 70-х и нойз-рока 90-х, оценили только через 10 лет. Тогда критики осознали ее революционность и то, что Джон Кейл, автор большей части музыки, был вдохновлен идеями композиторов-экспериментаторов Джона Кейджа и Ла Монте Янга, а шутник Лу Рид использовал для нескольких песен («Venus in Furs» и «All Tomorrow's Parties») особый строй гитары, который он называл «страусовая гитара» («ostrich guitar»; по названию песни «Страус», сочиненной им еще для своей предыдущей группы The Primitives), — он настраивал все струны на одинаковый тон.
Слепые истории
Достоевский, Кундера и ответственность русской культуры
Дмитрий Бутрин: «Читатель сейчас хочет неправду»
Заместитель главного редактора ИД «Коммерсантъ» о работе в подцензурном пространстве, о миссии и о том, что ее подрывает, и об отсутствии аудитории, заинтересованной в правде о войне
4 сентября 202366538Лилия Яппарова: «У нас нет ни прошлого, ни будущего. Мы существуем только в настоящем»
Журналистка «Медузы» о работе в эмиграции, идентичности и о смутных перспективах на завтра и послезавтра
28 августа 202331834Надежда Папудогло: «Я прогнозирую полный упадок малых российских медиа»
Разговор с издателем «Мела» о плачевном состоянии медийного рынка, который экономика убьет быстрее, чем политика
9 августа 202327123Евгения Волункова: «Привилегии у тех, кто остался в России»
Главный редактор «Таких дел» о том, как взбивать сметану в масло, писать о людях вне зависимости от их ошибок, бороться за «глубинного» читателя и работать там, где очень трудно, но необходимо
12 июля 202351635Лола Тагаева: «Редакция в какой-то степени стала заменять государство»
Главный редактор «Верстки» о новой философии дистрибуции, опорных точках своей редакционной политики, механизмах успеха и о том, как просто ощутить свою миссию
19 июня 202345151Тихон Дзядко: «Где бы мы ни находились, мы воспринимаем “Дождь” как российский телеканал»
Главный редактор телеканала «Дождь» о том, как делать репортажи из России, не находясь в России, о редакции как общине и о неподчинении императивам
7 июня 202344934Василий Гатов: «Журналист не может забить “большой железный” на связь со страной»
Разговор Ксении Лученко с известным медиааналитиком о жизни и проблемах эмигрантских медиа. И старт нового проекта Кольты «Журналистика: ревизия»
29 мая 202354566Встреча на Ленивке (Первые три часа)
Пятичасовой разговор Елены Ковальской, Нади Плунгян, Юрия Сапрыкина и Александра Иванова о том, почему сегодня необходимо быть в России. Разговор ведут Михаил Ратгауз и Екатерина Вахрамцева
14 марта 202375388Встреча на Ленивке (Еще два часа)
Вторая часть большого, пятичасового, разговора между Юрием Сапрыкиным, Александром Ивановым, Надей Плунгян, Еленой Ковальской, Екатериной Вахрамцевой и Михаилом Ратгаузом
14 марта 202358635Мария Рахманинова: «Государство — это не несомненное благо»
Арнольд Хачатуров и Сергей Машуков поговорили с историком анархизма о судьбах горизонтальной идеи в последние два столетия
21 февраля 202320276