Разговор c оставшимся
Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20243630В московском культурном центре «Дом» возобновляется фестиваль «Джаз осенью», организованный совместно с Гете-Институтом. В этом году фестиваль проходит в рамках Года Германии в России — 2020/2021. Мероприятие, как обычно, соберет незаурядных музыкантов-импровизаторов, так или иначе связанных с Германией. Фестиваль стартует 15 октября с сольного выступления Каспара Брёцмана — гитариста, лидера группы Massaker, сына прославленного саксофониста, одного из отцов европейского фри-джаза Петера Брёцмана. С относительно недавних пор Брёцман-младший начал играть на бас-гитаре в рамках сольного проекта Bass Totem, а бас-гитара — редкий инструмент у свободных импровизаторов. Перед выступлением Каспар Брёцман ответил на вопросы Григория Дурново.
— Вы как-то говорили, что на вашу музыку повлияли среди прочих Ник Кейв и Einstürzende Neubauten. Это влияние актуально и сейчас?
— Да, конечно, и влияние многих других групп и музыкантов тоже. Перечислять можно долго. Вот лишь несколько имен музыкантов и названий групп, которые вдохновляли меня с давних пор: Джимми Пейдж, Джими Хендрикс, Эдди Ван Хален, Петер Брёцман, Ханс Айслер, Чарлз Айвз, Bad Brains, Killing Joke, Depeche Mode, Рэй Чарлз, Чет Бейкер и многие другие. Хочу уточнить, что в наибольшей степени вдохновляют меня именно люди, не только их музыка, но и ее дух и магия, стоящая за ней. Вообще наибольшее влияние на меня оказывают люди и сама жизнь на этой планете со всеми ее взлетами и падениями, хорошими и дурными сторонами.
— В своих сольных выступлениях вы иногда поете. Это новые песни или вы поете номера из репертуара Massaker?
— Я пою одну новую песню, она называется «Blind», и еще одну песню из прежних времен, из репертуара Massaker, она называется «Bass Totem» — это одна из моих любимых песен группы, и она дала имя моему новому проекту. Но у этого номера теперь новая структура. Если я выступаю соло, я действую свободно и принимаю музыкальные решения за мгновения до выхода на сцену.
— Какова вообще роль импровизации в вашей музыке сейчас? Отличается ли она от того, что было в годы работы с Massaker?
— Группа не очень много импровизировала. Я играл гитарные соло в свободной форме поверх последовательностей тяжелых аккордов и первобытных ритмов, которые создавали Дэнни (Арнольд Ломмен, барабанщик. — Г.Д.) и Эдуардо (Дельгадо Лопес, басист. — Г.Д.). У меня бывали сольные концерты и до того, как появилась группа. Я тогда выступал на разогреве у Ника Кейва, Генри Роллинза, Лидии Ланч. Так что такой формат для меня не нов, да и идея группы родилась из моих сольных выступлений. Сейчас с Bass Totem схожая ситуация. До пандемии я выступал соло на разогреве у группы Sunn O))).
Когда я собираюсь играть на гитаре, то начинаю день с импровизации и смотрю, как дело пойдет. То есть большую часть времени я играю в свободной манере, иногда переключаясь на дорабатывание песен, оставшихся с прошлого дня, потом возвращаюсь к импровизации. Еще я люблю создавать атмосферу из звуков на записи в студии, на репетициях и на концертах — не важно, играю ли я при этом один или с другими музыкантами. Это прекрасное ощущение, его не всегда легко достичь, но это не важно. Во всяком случае, я не слишком много размышляю над этим. Главное — поймать правильный звук в нужный момент.
— Если я правильно понял, то вы как-то говорили, что Bass Totem может перерасти из сольного проекта в группу. Вы действительно это имели в виду? Если да, то есть ли у вас конкретные планы?
— Да. Я планирую несколько сессий с новыми музыкантами, с которыми хочу поделиться духом новых песен. Bass Totem — это рабочий процесс, мое новое имя и основа для будущего. Это как новый лейбл, который еще не выпустил никаких дисков. Может быть, когда-нибудь возникнет и Bass Totem Records.
— Был момент, когда в Massaker было двое басистов. Вы можете рассказать об этом опыте? Планируете ли вы работать с другими басистами или ритм-секциями?
— Конец группы был началом Bass Totem. Это был важнейший опыт — я понял, что старые песни группы больше не трогают. История Massaker закончилась, а удовольствие и страсть вернулись, чтобы сопутствовать новому приключению и новому звуку. Я собираюсь взять на вооружение какие-то наброски и идеи, появившиеся в тот период.
— Вы производите впечатление человека, который никогда не боится сделать что-то радикальное, неожиданное, пойти совершенно новым путем. Переключение на бас-гитару подтверждает это. Бывал ли у вас раньше похожий опыт, бывали ли случаи таких же радикальных поворотов в вашей жизни?
— Что я знаю о себе, так это то, что не могу долго повторяться. Я от этого становлюсь несчастным, поэтому мне нужно рассказывать какую-то новую музыкальную историю. Копировать себя или кого-то другого бессмысленно. И, конечно, бывали раньше редкие тяжелые моменты, когда я прекращал играть с кем-то. С этим по-прежнему приходится иметь дело. Да, для людей это выглядит как радикальный шаг, но, думаю, это прежде всего честно.
— Слушали ли вы недавно музыку, которая произвела на вас сильное впечатление? Я имею в виду прежде всего новую для вас музыку.
— Да, это, например, группа MoE, Утку Тавил, Алина Паш. И еще большим впечатлением стало возобновление связи с Хамидом Дрейком: мы сыграли с ним впервые после долгого перерыва, в конце августа на фестивале в Вуппертале, посвященном 80-летию Петера Брёцмана. Было здорово увидеться и сыграть!
— Верно ли, что вас не очень сильно интересуют различные приспособления для обработки звуков, процессоры, новые модели инструментов?
— Да. Я сорок лет играл на Fender Stratocaster, используя усилители Marshall, педаль «вау-вау» Vox, эффект Boss Chorus и старую версию дисторшен-педали RAT. Для меня это было идеальное оборудование, всего можно было добиться с помощью усилителей и ручки громкости. Не было никаких оснований что-то менять, кроме ламп в усилителе, струн и батареек.
Теперь добиться нового звучания для Bass Totem гораздо сложнее, и я все еще ищу и пробую разные педали и усилители, постепенно приближаясь к цели. За три последних года, добиваясь, чтобы моя бас-гитара Sandberg California VM4 запела, я купил больше струн, усилителей и педалей, чем за все предыдущие 30 лет.
Запрещенный рождественский хит и другие праздничные песни в специальном тесте и плейлисте COLTA.RU
11 марта 2022
14:52COLTA.RU заблокирована в России
3 марта 2022
17:48«Дождь» временно прекращает вещание
17:18Союз журналистов Карелии пожаловался на Роскомнадзор в Генпрокуратуру
16:32Сергей Абашин вышел из Ассоциации этнологов и антропологов России
15:36Генпрокуратура назвала экстремизмом участие в антивоенных митингах
Все новостиМария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20243630Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым
22 ноября 20245152Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах
14 октября 202411921Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается
20 августа 202418508Социолог Анна Лемиаль поговорила с поэтом Павлом Арсеньевым о поломках в коммуникации между «уехавшими» и «оставшимися», о кризисе речи и о том, зачем людям нужно слово «релокация»
9 августа 202419172Быть в России? Жить в эмиграции? Журналист Владимир Шведов нашел для себя третий путь
15 июля 202421914Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым
6 июля 202422657Философ, не покидавшая Россию с начала войны, поделилась с редакцией своим дневником за эти годы. На условиях анонимности
18 июня 202427774Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова
7 июня 202427978Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»
21 мая 202428637