Жизнь советского коллекционера в пяти картинах
Бацилла подлинной живописи на берегах Невы
Новые петербургские коллекционеры на COLTA.RU
Мой Талочкин
«Мы поставили рядом Пикассо и фаюмский портрет, чтобы сделать более читаемыми образы Зверева»
Пакита Эскофе Миро: от figuration libre к Ленинграду 80-х
Красная гостиная на Воинова, 18
«Уберите из искусства протест — и останется дизайн интерьеров!»
Как стать Щукиным
«Жизнетворчество» Михаила Карасика
© Мария Пономарева / Предоставлено пресс-службой Музея русского импрессионизмаСоветский врач Александр Мясников известен как создатель крупной научной школы, в честь него назван Институт клинической кардиологии. Собирать живопись доктор Мясников начал еще до Великой Отечественной войны, в которой он участвовал в качестве главного терапевта Военно-морского флота.
В 2011 году вышла автобиография Александра Леонидовича «Я лечил Сталина», где значительная часть рассказа уделяется увлечению коллекционированием. О начале своей коллекции Мясников вспоминает так: «Зима 1939–1940 года ознаменовалась войной с Финляндией. Мы сидели в нашей уютной квартире на Лесном, я рассматривал только что приобретенные в комиссионном магазине на Невском пейзажи Крыжицкого и Рылова. Недавно у нас побывали из Москвы Савранские, и Леонид Филиппович подарил мне на новоселье этюд Петровичева (с него и пошло начало моей картинной коллекции)». В дальнейшем, находясь в эвакуации в Кирове, на пайковые селедки коллекционер выменял этюды Николая Хохрякова и Алексея Деньшина, а также собирал мирискусников, авангардистов.
Мстислав Добужинский. Петербургский дворик летом. 1908Собрание А.Л. Мясникова. Ныне в собрании В.А. Дудакова и М.К. Кашуро© Предоставлено пресс-службой Музея русского импрессионизма
Внимательный и дотошный как врач, в вопросах живописи Мясников становился сентиментальным и доверчивым. Считается, что разоблачение одной из фальшивых вещей привело к тяжелому разговору и сердце Мясникова не выдержало.
Вообразить, что представляла собой объемная коллекция Мясникова, теперь практически невозможно: она была почти полностью распродана наследниками, удалось сохранить лишь некоторые работы. На выставке можно увидеть теплый и летний «Петербургский дворик» Мстислава Добужинского, несколько сезаннистско-гогеновских «Нянек в Булонском лесу» Бориса Григорьева и великолепную «Зарю» Дмитрия Стеллецкого, где автор изящно синтезирует современное и древнерусское искусство.
Дмитрий Стеллецкий. Заря. 1910Собрание А.Л. Мясникова. Ныне в собрании В.А. Дудакова и М.К. Кашуро© Предоставлено пресс-службой Музея русского импрессионизма
