Лукас Кранах Старший. «Мадонна и Младенец с гроздью винограда»
Мадрид, Музей Тиссена-Борнемисы
Данная работа, привезенная для выставки из Мадрида, может нам напомнить об интересной проблеме: как в работах Кранаха соотносятся Италия, где, в отличие от Дюрера, он никогда не был, и те виденные им ренессансные образы, которые все же проникают в Германию. Предшественником Кранаха на службе у курфюрста Саксонии был итальянец Якопо де Барбари, некоторые сюжеты из его живописи мы видим и у Кранаха, ну и, конечно, некоторые картины и гравюры вывозились из Италии в Германию. Эта работа, сюжет которой потом будет повторяться во множестве произведений Кранаха, очень близко подходит к «Мадонне с Младенцем» Пьетро Перуджино, хранящейся в Национальной Галерее в Вашингтоне. На картине итальянского мастера у Мадонны в одежде сочетаются те же три цвета, что и на картине Кранаха, — красный, зеленый, синий, но только за Мадонной Перуджино нет того пейзажа, который окружает Мадонну на картине Лукаса Кранаха. В начале XVI века немецкие художники, писавшие все эти елки, сосны и альпийские долины, начинают оформляться в так называемую Дунайскую школу живописи, связанную с такими именами, как Альбрехт Альтдорфер и Вольф Губер. Именно они создали определенное видение немецкого пейзажа, вдохновлявшее потом и романтиков XIX века.
