Не только один из самых знаменитых альбомов за всю историю рока, но и полный коммерческий провал: в свое время пластинка, от которой последовательно отказались лейблы Columbia, Atlantic Records и Elektra Records, прошла абсолютно незамеченной для критиков — не помогло даже имя звезды поп-арта Энди Уорхола на обложке. Многие магазины отказывались продавать ее, а радиостанции — брать песни The Velvet Underground в эфир. Причина — откровенные тексты Лу Рида, без ложной стыдливости описывавшего свои экстремальные сексуальные и наркотические опыты, а также судебный процесс с актером из уорхоловской клики Эриком Эмерсоном, чей портрет маячил за спинами участников группы на обратной стороне пластинки. Эмерсон, обвиненный в хранении наркотиков и нуждавшийся в деньгах, потребовал финансовой компенсации за использование своего изображения, и компании пришлось изъять альбом из продажи, пока дело не было урегулировано. Масштаб дебютной пластинки The Velvet Underground, предсказавшей появление панка 70-х и нойз-рока 90-х, оценили только через 10 лет. Тогда критики осознали ее революционность и то, что Джон Кейл, автор большей части музыки, был вдохновлен идеями композиторов-экспериментаторов Джона Кейджа и Ла Монте Янга, а шутник Лу Рид использовал для нескольких песен («Venus in Furs» и «All Tomorrow's Parties») особый строй гитары, который он называл «страусовая гитара» («ostrich guitar»; по названию песни «Страус», сочиненной им еще для своей предыдущей группы The Primitives), — он настраивал все струны на одинаковый тон.
Герт Ловинк: «Web 3 — действительно новый зверь»
Сможет ли Web 3.0 справиться с освобождением мировой сети из-под власти больших платформ? Что при этом приобретается, что теряется и вообще — так ли уж революционна эта реформа? С известным теоретиком медиа поговорил Митя Лебедев
29 ноября 202219856«Как сохранять сложность связей и поддерживать друг друга, когда вы не можете друг друга обнять?»
Горизонтальные сообщества в военное время — между разрывами, изоляцией, потерей почвы и обретением почвы. Разговор двух представительниц культурных инициатив — покинувшей Россию Елены Ищенко и оставшейся в России активистки, которая говорит на условиях анонимности
4 ноября 20223479Как заработать самоорганизованным сообществам
«Сообщество — это суперсила»
Чуть ниже радаров
Введение в самоорганизацию. Полина Патимова говорит с социологом Эллой Панеях об истории идеи, о сложных отношениях горизонтали с вертикалью и о том, как самоорганизация работала в России — до войны
15 сентября 202214640От редакции COLTA
Культура во время «военных операций»
Почему вина обездвиживает, и что должно прийти ей на смену?
Философ Мария Бикбулатова о том, что делать с чувствами, охватившими многих на фоне военных событий, — и как перейти от эмоций к рациональному действию
1 марта 20223182Родина как утрата
Глеб Напреенко о том, на какой внутренней территории он может обнаружить себя в эти дни — по отношению к чувству Родины
1 марта 20223311Often you write das Leid but read das Lied
Англо-немецкий и русско-украинский поэтический диалог Евгения Осташевского и Евгении Белорусец
1 марта 20222794Письмо из России
Полифонические свидетели конца и начала. Эссе Ганны Комар