Темные лучи
Ни Ленина, ни мамонтов
«Наш выбор — беседовать с планетами и нефтяными океанами»
Чувства людей, которые не были описаны искусством
«Флора» — золотая жила Эрмитажа
Полифонические и мультиспектральные искусства
Нестабильные формы искусства
Shortparis как живопись
Герайнт Рис рассказывает, как снял фильм о Виктории Ломаско
Синтез и синестезия
Последний марш как лимб
Лунный сценограф воображаемого балета
© Венецианская биенналеИндия, вернувшаяся на биеннале после восьмилетнего отсутствия, выступила так удачно, что сразу же попала в топ-10 лучших павильонов по рейтингу The Art Newspaper. На выставке, собранной в память о Махатме Ганди (его 150-летие празднуется в этом году), кураторы показали семерых художников, посвятивших свои работы индийскому политику и философу.
Атул Додия в инсталляции «Сломанные ветви» (2002) создал точные копии старых шкафов, обнаруженных им в Музее Ганди в Порбандаре, и наполнил их символическими предметами — книгами, инструментами, а также личными вещами героя: получилась настоящая кунсткамера.
Противоположная стена павильона покрыта сотнями деревянных сандалий-падук, будто наполняющих пространство шумом шагов и говором толпы. Инсталляция так и называется — «Мы вместе» (ее автор — Г.И. Иранна): отсылки к деревянной обуви, в которой ходил Ганди, отказавшись от кожи, переплетаются с размышлением о силе общенародного выступления.
© Венецианская биенналеНо самым запоминающимся высказыванием стал темный бокс в центре павильона с «туманным» экраном, на который строка за строкой проецируется письмо, отправленное Ганди Адольфу Гитлеру в июле 1939 года и призывающее остановить «доведение человечества до зверского состояния» (работа «Сопроводительное письмо», Джитиш Каллат (2012)).
Люди заходят внутрь и оказываются в пространстве текста, начинающегося словами «Дорогой друг! Мои друзья предостерегали меня от того, чтобы я писал тебе это письмо, но…» Затем подходят к экрану ближе и неожиданно проходят сквозь него. Кто-то возвращается из серой мглы, большинство — исчезают в ней навсегда (выход расположен «за спиной» экрана). Даже не читающий экспликаций зритель попадает под магию этой работы.
Уходить из индийского павильона не хочется — такой он получился разнообразный, таинственный и интересный.
