20 ноября 2019Десять с лишним
150

Десять с лишним. Кино

Хроника подавления и сопротивления: Василий Корецкий о кинопроцессе 2010-х

текст: Василий Корецкий
Detailed_picture© Юлия Яковлева

За 10 последних лет сбылись многие мрачные прогнозы относительно российского кинематографа. Владимир Мединский простер крыла над культурным полем, успешно устранив всех конкурентов и установив монопольный контроль Минкульта над всеми сферами индустрии — от производства до проката. Альтернатива госфинансированию в виде частных кинопродюсеров оказалась мнимой — в неподконтрольной вообще никому области частного предпринимательства ножницы щелкали куда резвее, чем в Минкульте. Неизбежно возникшее чувство ресентимента у части сообщества вылилось в неприятие культуры как таковой: теперь экономика оскорбленных чувств взята на вооружение как крайними охранителями, так и ультралибералами, а ввиду полной безрезультатности критики госдискурса политическая критика теперь обрушивается на «своих» (см., например, кейс «Сердца мира», обвиненного в недостаточно восторженном изображении зоозащитников). Документальное кино, всегда представлявшее особую опасность для Минкульта, теперь ненавидимо и его оппонентами — и тоже за «аморальность» и «не ту» политическую ориентацию (кейс Алены Полуниной, два фильма которой, посвященных украинской революции и последовавшей за ней войне на Востоке, вызвали ярость: первый — Минкульта, второй — сочувствующей Киеву интеллигенции). Но есть и хорошее: система независимого кинообразования привела к расцвету киноавангарда (выпускники МШНК, которых очень хорошо принимают на зарубежных фестивалях). А благодаря сериалам зритель все-таки заинтересовался российским кино.

2009

● Продолжается давление властей на независимое кино (все началось еще в 2004-м с попытки невыдачи прокатного удостоверения фильму Ильи Хржановского «4»). В декабре прокуратура Самарской области пыталась признать фильма Павла Бардина «Россия-88» экстремистским (до этого Минкульт максимально затягивал выдачу фильму прокатного удостоверения, что привело к финансовой неудаче этого проекта — фильм благополучно слился в сеть до начала театрального проката).

2010

Реальность стремительно просачивается на экран: 11 января на Первом выходит сериал Валерии Гай Германики «Школа».

● Впервые заявляет о себе «новая этика»: в марте появляются первые свидетельства неэтичного обращения с персоналом на съемках «Дау» Ильи Хржановского.

● Антикоррупционная политика в области кинопроизводства заканчивается созданием Фонда кино — новой организации, призванной финансировать большие коммерческие кинопроекты. 19 марта проходит первое заседание фонда, учрежденного в конце декабря 2009-го.

● Последний прорыв российского кино «старой школы»: 22 мая в каннском конкурсе показан фильм Никиты Михалкова. «Утомленные солнцем — 2: Предстояние». Российская критика в недоумении.

● Сентябрь: Антон Долин обнаруживает существование якутского кино и делает феномен этой локальной кинематографии достоянием общественности.

● «Новое» кино продолжает дистанцироваться от «старого»: 10 сентября Минюст регистрирует «КиноСоюз» — новую профорганизацию кинематографистов, вышедших из Союза кинематографистов (причина — несогласие с политикой, проводимой председателем СК Никитой Михалковым).

● Сборы кинопроката за год в России и СНГ (без учета Украины) впервые пересекли отметку $1 млрд. Зритель вернулся в кинотеатры — благодаря «Аватару».

2011

● Еще одна попытка децентрализации кинопроцесса (кроме самозародившегося якутского кино): осенью Александр Сокуров открывает режиссерскую мастерскую в Нальчике.

2012

Первый канал продолжает экспериментировать с прогрессивным киноконтентом: 12 марта тут начинается показ сериала Валерии Гай Германики «Краткий курс счастливой жизни». О нем говорят как о первом российском кинопроекте, описывающем жизнь среднего класса.

Начало бума альтернативного (ВГИКу и ВКСР) кинообразования: в сентябре открываются Московская школа нового кино и Московская школа кино.

● Краткий момент национальной гордости и надежд на появление новой звезды режиссуры: в мае «Дорога на» Таисии Игуменцевой побеждает в каннской программе студенческих работ «Синефондасьон». Увы — молодой автор становится жертвой беспощадной системы российского кинопроизводства, в которой прибыли извлекаются на стадии освоения бюджета: полнометражный дебют Игуменцевой, спродюсированный ее мастером Алексеем Учителем, оказывается провалом. Позже Учитель подаст на Таисию в суд, обвинив ее в утечке материала на торрент-трекеры.

2013

Продолжают закручиваться гайки неофициальной цензуры: 11 июня Государственная дума принимает закон, запрещающий «пропаганду нетрадиционных сексуальных отношений» среди несовершеннолетних.

2014

Минкульт продолжает монополизировать и выжигать культурное пространство. В июне министерство отказывается продлить трудовой договор бессменному директору Музея кино Науму Клейману. Вместо него директором музея назначают Ларису Солоницыну, которую считают ставленницей Михалкова. А 1 июля вступают в силу принятые Госдумой в конце апреля поправки в закон «О государственной поддержке кинематографии», предполагающие штрафы за нецензурную брань на экране и сделавшие обязательным получение прокатного удостоверения на любые российские фильмы — даже для фестивальных, клубных и музейных показов.

● 27 февраля наконец-то состоялась премьера «Трудно быть богом» Алексея Германа-старшего — колосса-долгостроя, жуткой метафоры политического похолодания в стране.

2015

● Немалая, но неоднозначная победа российского кино (и продюсера Александра Роднянского) на международной арене: 11 января «Левиафан» Андрея Звягинцева получает «Золотой глобус» как лучший фильм на иностранном языке. Неоднозначность триумфа заключается в том, что Звягинцев при всей своей социальной актуальности ассоциируется на Западе со старой, консервативной традицией а-ля Тарковский.

● Зима—весна — еще один удачный ход Роднянского: его фестиваль «Кинотавр», находившийся на грани банкротства, получает нового инвестора и совладельца — фонд RuArts.

● Тем временем продолжается цензурное давление. В июле Минкульт отзывает прокатное удостоверение у документального фильма Алены Полуниной «Варя», рассказывающего о путешествии русской учительницы на революционную Украину. В сентябре — отказывает в выдаче прокатного удостоверения фильму Гаспара Ноэ «Любовь».

● А 25 августа Северо-Кавказский окружной военный суд приговорил украинского режиссера Олега Сенцова к 20 годам лишения свободы. Кампании за освобождение Сенцова станут важной частью повестки российского киносообщества на несколько лет. Чего не скажешь об иностранцах: в сентябре иностранные члены ФИПРЕССИ отказываются выступить в поддержку режиссера на закрытии фестиваля «Послание к человеку».

2016

Якутское кино пытается выйти на федеральный рынок: 18 февраля фильм Костаса Марсана «Мой убийца» выходит в общероссийский прокат.

Цензурные битвы доходят до абсурда: 2 ноября Наталья Поклонская направляет запрос в Генеральную прокуратуру с требованием проверить фильм лоялиста Алексея Учителя «Матильда» на предмет оскорбления чувств верующих.

2017

● 21 апреля начинает работать сайт «Чапаев» — циклопический образовательный проект, посвященный истории отечественного кино.

Перезагрузка «Искусства кино»: 10 мая умирает Даниил Дондурей, главред «Искусства кино». 11 июня главным редактором журнала назначен Антон Долин, который начинает активно реформировать издание.

● Звягинцев продолжает оставаться главным русским режиссером: в мае его «Нелюбовь» получает Приз жюри в Каннах.

● 22 августа во время съемок фильма «Лето» в Санкт-Петербурге арестован Кирилл Серебренников — по театральному делу «Седьмой студии».

Начало колоссального коррупционного скандала в Госфильмофонде: 25 ноября без объяснения причин уволен директор научного отдела Госфильмофонда Петр Багров. Увольнение влечет за собой серию журналистских расследований, в ходе которых выясняются фантастические масштабы коррупции и паранойи, царящих в фонде под руководством Николая Бородачева (хищения, тотальная прослушка сотрудников, назначение на должность начальника службы безопасности беглого киллера). В декабре Бородачев уволен с должности директора Госфильмофонда.

Появление российского арт-мейнстрима (с лицом телефильма): в декабре низкобюджетная мелодрама Бориса Хлебникова «Аритмия» собирает в прокате 88 млн руб. и больше месяца держится в топ-10 российского бокс-офиса. Фильм стал популярным во многом благодаря похвале Юрия Дудя, ведущего популярного YouTube-канала.

2018

Минкульт продолжает цензурировать прокат: 23 января отозвано прокатное удостоверение у фильма Армандо Ианнуччи «Смерть Сталина».

2019

● 25 января в Париже наконец-то начинается показ материалов «Дау».

Минкульт устанавливает полный контроль над кинематографом в России: 30 августа принят новый устав Фонда кино. Теперь деятельность фонда полностью контролируется Минкультом. По представлению министерства правительство назначает членов совета фонда и его директора. Также министерство контролирует расходы фонда на производство и прокат фильмов.

ВЫБЕРИ ГЕРОЕВ ДЕСЯТИЛЕТИЯ. ГОЛОСОВАНИЕ


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Разговор c оставшимсяВ разлуке
Разговор c оставшимся 

Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен

28 ноября 20242307
Столицы новой диаспоры: ТбилисиВ разлуке
Столицы новой диаспоры: Тбилиси 

Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым

22 ноября 20243245
Space is the place, space is the placeВ разлуке
Space is the place, space is the place 

Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах

14 октября 202410891
Разговор с невозвращенцем В разлуке
Разговор с невозвращенцем  

Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается

20 августа 202417462
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 202421643
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202426982
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202427875