10 мифов о российской музыкальной индустрии

Как музыканты могут добиться известности без денег, без связей, без продюсеров, без формата и без заграницы

текст: Илья Зинин
9 из 10
закрыть
  • Bigmat_detailed_picture
    9.

    Очень многие уверены, что концертные клубы получают сверхприбыли и зарабатывают несусветные деньжищи на музыкантах, которых обдирают как липку. И даже если клуб готов отдать почти все деньги со входа, артистам кажется, что их где-то «разводят». Увы, но в России примерно 95 процентов концертных клубов балансируют на грани выживания. И даже если у заведения есть громкое имя и сложившаяся репутация, это вовсе не значит, что у него все в порядке с экономикой. Музыкантам подчас невозможно объяснить, что клуб — это не только выручка с бара, но и масса статей расходов: аренда помещения, закупки для кухни, зарплаты сотрудников (от уборщицы и посудомойщицы до арт- и генерального директора) и куча проверяющих инстанций, берущих деньги за каждый вздох, — от РАО до Роспотребнадзора. Условия ведения клубного бизнеса у нас, к сожалению, крайне некомфортны. Региональные группы в эти подробности не вдаются, но считают, что нужно заставить с собой считаться, правильно себя подать и не позволить «развести» этим столичным прощелыгам. И сделать это можно, только выставив серьезный гонорар — клубы богатые, не обеднеют. Разумеется, ни один вменяемый арт-директор не будет покупать кота в мешке и сознательно идти на убытки. Таким образом, культуртрегерские попытки арт-директоров привезти талантливую нестоличную группу часто разбиваются о неадекватные запросы артистов. Клуб при этом ничего не теряет — спрос со стороны музыкантов у площадок с хорошей репутацией обычно сильно превышает предложение, группы же упускают важный шанс выступить в хорошем месте, которое может им дать начальный импульс. Так что, если вас приглашает известная площадка, которая не «кидает» артистов (соответствующие отзывы всегда легко «нагуглить»), арт-директор в вас верит и обещает пресс-поддержку, но готов заплатить только 80% от входа и поставить концерт в среду, — имеет смысл поехать, даже если мероприятие окажется убыточным. Забитых до отказа залов и гонораров вначале нет почти ни у кого, но именно небольшие промо-туры, когда в лучшем случае отбиваются затраты на дорогу, дают первый резонанс и возможность двигаться дальше. Помните и о том, что клубные промоутеры, несмотря на конкуренцию между заведениями, как правило, тесно общаются между собой, и если одна площадка понесет убытки из-за вашего неоправданного гонорара, об этом скорее всего станет известно и представителям других клубов.


    Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 20244668
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202410479
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202412632
Елизавета Осетинская: «Мы привыкли платить и сами получать маленькие деньги, и ничего хорошего в этом нет»Журналистика: ревизия
Елизавета Осетинская: «Мы привыкли платить и сами получать маленькие деньги, и ничего хорошего в этом нет» 

Разговор с основательницей The Bell о журналистике «без выпученных глаз», хронической бедности в профессии и о том, как спасти все независимые медиа разом

29 ноября 202338183