Разговор c оставшимся
Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20243424Продолжаем публиковать материалы по истории советского и постсоветского «параллельного кино». В программе — еще один фильм из архива Глеба Алейникова и «Сине Фантома».
«Метастазы» — фильм, который входит в нашу общую с Игорем фильмографию под первым номером. На самом деле я в созидании этого фильма не участвовал, только помогал. Понятно, что творческое поле было общее — я много писал картин и текстов, развивались мы одним творческим заводом. Наш первый фильм, совместный и осознанный как творчество братьев Алейниковых, — «M.Е.» (1986). Но «Метастазы» мы включили в общую фильмографию как знаковый: с него стало понятно, что произошло качественное изменение кинотворчества.
До этого фильмы Игоря базировались на языке документалистики с вынужденным — по технологическим причинам — ароматом любительского кино. Здесь же произошел переход на артдок, метафоризм, символизм, и язык открепился от «любительщины»: это в первую очередь связано с решением свободно использовать found footage — найденный материал, причем Игорь буквально рылся в выброшенных пленках киностудии МИФИ (учился там), где он нашел прекрасные «соляризованные» пленки (проявленные с химическим браком позитивы и негативы) про учения по ГО (гражданской обороне).
Другой вариант использования материала, который Игорь привнес в язык кино, — съемки с экрана телевизора. Он осознал телеэкран как реальность того времени и стал ее документировать, съемки с экрана на черно-белую пленку приобретали апокалиптический нуар. При этом эйзенштейновско-вертовский монтаж превращал это все в какой-то прямой репортаж из ада с восседающим на склепе Черненко. Гонки на лафетах казались бесконечным развлечением в верхах. Все это сопровождалось логично звуковым миксом из песен Бернеса, Кристалинской, Жанны Агузаровой с «Браво» и отрывков каких-то радиопередач, а также горячо любимой Игорем музыкой Софии Губайдулиной. Сразу надо оговориться, что никаких прав на музыку не приобреталось. Но это было и невозможно. Жанна как-то, посмотрев фильм, сказала что-то про права, но потом, подумав, добавила, что фильм ей очень нравится.
Многие треки этого микса писались на магнитную ленту с винила, и Игорь ускорял, замедлял и циклил своими руками. Потом все треки сводились в студии ДК имени Зуева. Надо сказать, что миксы на тот момент не были развиты, это был зарождающийся тренд в музыкальной индустрии: «Поп-механика» появилась в том же 1984-м, «Новые композиторы» — на год раньше. Игорь все это делал параллельно, и выглядело это однозначно свежо и убедительно.
Именно с «Метастазами» Игорь был признан московским и питерским андеграундом и придумал создать кинонаправление «параллельное кино».
Одной из ключевых сцен фильма является отсечение головы барана, которое метафорически обретает смысл насильственного лишения сознания жителя той эпохи, идеологического террора, информационной блокады, навязывания критериев. Сцена снималась в горах Чечни, в селении Итум-Кали. Игорь посетил город Грозный, нашу родину, в последний раз и поехал в гости в родовое село «дяди Хусейна», который много лет был водителем и другом отца (отец — Олег Алейников — был известным строителем в ЧИАССР) и после того, как мы переехали в Москву, часто гостил у нас. Игорь там пробыл месяц, снял небольшой фильм почти семейного типа, очень красивый. Конечно, горы дают людям чувство внутренней свободы, и, бесспорно, создание «параллельного» независимого кино выходцами с Кавказа очень даже логично, а не парадоксально, тем более что наш прадед Семен Алейников был атаманом терского казачества, полковником царской армии, а эти люди знали толк в свободе и ее цену.
В честь приезда Игоря гостеприимные хозяева по традиции зарезали барашка. И кадры этого процесса далее попали в фильм «Метастазы».
Интересно, что долгое время картина гуляла по разным зарубежным показам под странным названием «Metacta 361». Она была в обойме лондонского прокатчика независимого кино London Film Co-Op. Как я потом понял, они таким образом восприняли русский титр названия, буква Ы распалась у них на две цифры. МЕТАСТА ЗЫ. МЕТАКТА ТРИСТА ШЕСТЬДЕСЯТ ОДИН. Число 361 чуть не дотягивало до 3,62 — цены на водку в то время, а «Метакта» — почти греческое бренди «Метакса». В общем, по версии британских прокатчиков, это был такой алкогольный мутант. Вот, кстати, вопрос для британского шоу «Кто хочет стать миллионером» — какой русский режиссер снял фильм «Operation 61»?
В фильме появляется Игорь — в гриме, разделяющем лицо на черную и белую половины. Эти кадры снимал я.
Показы проходили в частных квартирах, мастерских. Нам приходилось возить с собой 16-миллиметровый кинопроектор «Украина» и кассетный магнитофон, с которого транслировался звук. Это придавало показам определенную инсталляционную солидность. Фильм производил сильное эмоциональное воздействие. После показов зрители долго молчали, а потом благодарили.
Хорошего просмотра.
Понравился материал? Помоги сайту!
Запрещенный рождественский хит и другие праздничные песни в специальном тесте и плейлисте COLTA.RU
11 марта 2022
14:52COLTA.RU заблокирована в России
3 марта 2022
17:48«Дождь» временно прекращает вещание
17:18Союз журналистов Карелии пожаловался на Роскомнадзор в Генпрокуратуру
16:32Сергей Абашин вышел из Ассоциации этнологов и антропологов России
15:36Генпрокуратура назвала экстремизмом участие в антивоенных митингах
Все новостиМария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20243424Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым
22 ноября 20244897Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах
14 октября 202411753Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается
20 августа 202418329Социолог Анна Лемиаль поговорила с поэтом Павлом Арсеньевым о поломках в коммуникации между «уехавшими» и «оставшимися», о кризисе речи и о том, зачем людям нужно слово «релокация»
9 августа 202419009Быть в России? Жить в эмиграции? Журналист Владимир Шведов нашел для себя третий путь
15 июля 202421768Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым
6 июля 202422509Философ, не покидавшая Россию с начала войны, поделилась с редакцией своим дневником за эти годы. На условиях анонимности
18 июня 202427615Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова
7 июня 202427823Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»
21 мая 202428491