Разговор c оставшимся
Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20243398Конец 80-х — начало 90-х — время параллельного кино СССР. Большинство этих фильмов снималось на обращаемую пленку 16 мм и с нее же показывалось; фонограмма параллельно запускалась с катушечного магнитофона. Но тогда же появилось и видео бытового формата VHS с возможностью одновременной записи изображения и звука. Братья Алейниковы снимали параллельное кино, Борис Юхананов — видео, а Петр Поспелов делал то и другое. В этом цикле материалов COLTA.RU представит интернет-премьеры видео- и кинофильмов, созданных Поспеловым в начале 1990-х годов, но оцифрованных только сейчас. Начнем с видеоперформанса «Добрый вечер», а закончим кинофильмом «Собельман, основатель Салтыковки», снятым на 35 мм. Петр Поспелов прокомментирует каждый фильм.
Материал для видеофильма «Добрый вечер» снимался в музее Глинки на фестивале «Альтернатива» в 1991 году. Поначалу видео задумывалось всего лишь как документация перформанса, который мы проводили в фойе музея. В перформансе был занят ансамбль «Удаление противоречий» (Наталья Пшеничникова (флейта, голос), Антон Батагов (рояль), Сергей Загний (ударные) и Петр Поспелов (видео live)). Мы собирались показывать перформанс на видео в реальном времени (параллельно его записывая), а в середине перформанса незаметно подменить трансляцию только что сделанной записью. Однако технически у меня что-то не получилось, и запись в ходе перформанса не пошла. Зрители ничего не заметили, но мне стало досадно. И я решил компенсировать эту неудачу при монтаже фильма: обратите внимание на то, что реплики, часть из которых сперва произносится в кадре, потом звучат еще раз, но уже за кадром. Обращение «Добрый вечер», которое несколько раз произносит музыковед Владимир Чинаев, должно сбить зрителя с толку, заставив его подумать, что сейчас начнется лекция.
В кадрах нет материалов из концертного зала, зато обильно снято общение за кулисами и в фойе — можно подумать, что именно в нем фестиваль и заключался.
Помимо названных музыкантов в кадрах мелькают Алексей Любимов, Марк Пекарский, Иван Соколов, Татьяна Диденко (музыковед с телевидения и организатор фестиваля), Пол Панхьюзен (голландский музыкант, у которого годом раньше я был на неделе советского неофициального искусства в Эйндховене), Лариса Юсипова (тогда театральный критик и дважды ангел моей судьбы, позвавшая меня сперва в газету «Коммерсантъ-Daily», а потом в газету «Ведомости»), Борис Юхананов, Инна Колосова (двоюродная сестра братьев Алейниковых, позже ставшая Инной Дулерайн), Вера Алейникова (в девичестве Пряхина — жена Игоря Алейникова, через два года погибшая в авиакатастрофе вместе с ним), Александра Павловна Батагова (мама Антона), Мария Александровна Реформатская (моя мама), Елена Черемных (моя жена), Вадим Деев (кинооператор, член Салтыковской киношколы), Елена Пшеничникова (пианистка), Наталья Херсонская (музыковед), Виктор Луняков (музыкальный редактор телевидения), несколько поклонниц Антона и симпатичная сотрудница музея, имя которой я не могу вспомнить, но Антону кажется, что ее звали Юля. Может быть, вы узнаете и другие лица.
О технике. Никакого устройства для монтажа у меня не было, да и существовало ли вообще такое устройство для VHS? Видео было легче снимать, чем кино, но труднее монтировать, поскольку весь монтаж создавался путем переписывания фрагментов съемки с камеры на видеомагнитофон в заранее продуманном точном порядке: технической возможности вернуться назад и что-то поменять в монтаже не было. Хотя на камере Panasonic M10 все же были две звуковые дорожки, а исхитрившись, можно было поработать с изображением и звуком раздельно, что я со всем энтузиазмом и предпринял.
Видеомагнитофон у меня был свой, привезенный из Германии, а камеру мне дал фольклорист и артист Сергей Старостин — тоже участник фестиваля «Альтернатива».
Титры напечатаны на пишущей машинке на каталожных карточках (привет Льву Рубинштейну) фонотеки Московской консерватории, где я тогда работал.
Ансамбль «Удаление противоречий» в таком составе более не выступал, зато сохранилась моя статья с тем же заголовком, опубликованная в «Независимой газете». Заказ на нее мне сделал Алексей Парин, а редактором был Андрей Ковалев. В статье я излагаю идеологию, которой я тогда придерживался и которая была сформирована под влиянием Бориса Юхананова и его теории «снятия оппозиций». Видеоперформанс «Добрый вечер» — попытка частично воплотить эту идеологию в творческой практике.
Понравился материал? Помоги сайту!
Запрещенный рождественский хит и другие праздничные песни в специальном тесте и плейлисте COLTA.RU
11 марта 2022
14:52COLTA.RU заблокирована в России
3 марта 2022
17:48«Дождь» временно прекращает вещание
17:18Союз журналистов Карелии пожаловался на Роскомнадзор в Генпрокуратуру
16:32Сергей Абашин вышел из Ассоциации этнологов и антропологов России
15:36Генпрокуратура назвала экстремизмом участие в антивоенных митингах
Все новостиМария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20243398Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым
22 ноября 20244865Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах
14 октября 202411730Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается
20 августа 202418308Социолог Анна Лемиаль поговорила с поэтом Павлом Арсеньевым о поломках в коммуникации между «уехавшими» и «оставшимися», о кризисе речи и о том, зачем людям нужно слово «релокация»
9 августа 202418985Быть в России? Жить в эмиграции? Журналист Владимир Шведов нашел для себя третий путь
15 июля 202421690Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым
6 июля 202422469Философ, не покидавшая Россию с начала войны, поделилась с редакцией своим дневником за эти годы. На условиях анонимности
18 июня 202427595Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова
7 июня 202427789Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»
21 мая 202428464