21 февраля 2014Кино
152

Пятьдесят оттенков синего

«Ветер крепчает» Хаяо Миядзаки: любовь-морковь или клепаный дюраль?

текст: Василий Корецкий
Detailed_picture© «Централ Партнершип»

Малышу снится, что он бежит по зеленой траве, а над ним во весь экран — гипнотически голубое небо. В небе — похожая на караван эскадрилья итальянских аэропланов. На главном — усатый граф Капрони. Граф спрыгивает со своего летающего чуда, знакомится с мальчиком, зовет с собой в синеву.

Утром мальчик просыпается и надевает очки. Его зовут Хорикоси Дзиро, он вырастет и станет авиаконструктором, пойдет работать на корпорацию «Мицубиси» и соберет самый легкий и лучший боевой самолет начала 1940-х — палубный истребитель «Мицубиси A6M Зеро». Очень скоро четыре сотни «Зеро» будут сопровождать японские бомбардировщики в атаке на Перл-Харбор, а Дзиро будет в своих снах бродить между огромных куч искореженного металла. Но это ничего, ведь есть еще чистое небо, а в нем — стайка юрких летучих рыбок из алюминия.

© «Централ Партнершип»

«Ветер крепчает» — одновременно и самый взрослый, и самый беспомощный фильм Хаяо Миядзаки. Трагедия ученого в мире, где любое знание стоит на службе Минобороны? Вот уж нет. Миядзаки — не бунтарь и не пацифист, его герой — не академик Сахаров, а фильм — даже не столько драма, сколько печальная констатация того, что в нашем мире красота и боль идут рука об руку и нужно просто стараться. Блюсти дедлайны, ходить на службу и любить свое ремесло. Делай что должен и не залеживайся в кровати.

Слово «смирение» звучит скучновато — и в качестве истории «Ветер» не более увлекателен, чем учебник по сопромату. Рисованный конструктор Хорикоси и его симпатичное окружение (даже пулеметчики на аэропланах выглядят тут милыми оловянными солдатиками) живут шаблонной жизнью героев девчачьей книжки-раскраски. Первая встреча юного Дзиро и его будущей жены на подножке поезда, романтическое переживание опасности — великого землетрясения 1923 года, снова случайная встреча в лесном санатории; унесенная ветром шляпа, опрокинутый ветром пляжный зонт. Туберкулез, побег из горного санатория (это в биографию авиаконструктора вкрадывается лирика поэта-туберкулезника Хори Тацуо), тайное бракосочетание в доме начальника. Но прежде всего — самолеты. Клепаный дюраль, закрылки, тросы. «Будь ко мне ближе», — просит Хорикоси угасающая жена, и он послушно придвигает рабочий стол вплотную к матрасу.

© «Централ Партнершип»

Человеческая жизнь для Миядзаки — штука невеликая. Ее хватит на что-то одно, и это одно — конечно, работа (сам Хаяо-сэнсэй всегда жил точно так же, ночуя в студии на раскладушке, почти не участвуя в воспитании сына). Дело — возможность стать чем-то большим, и все герои «Ветра» — лишь чуть более подвижная часть общего исторического фона, который тут нарисован куда интереснее, чем характеры, конфликты и внутренний мир. Знаки цайтгайста раскиданы по фильму обильно и без лишних объяснений, и эти приметы времени будет сложно понять ребенку. Вот сокурсники смеются в забегаловке над Дзиро, тычущим палочками в кусок макрели: «Тебе пора научиться есть мясо». В этой фразе — великая культурная революция эпохи Мэйдзи, призвавшей тысячи провинциалов в города, в армию и на флот, заставившей их сменить деревенскую идентичность на национальную — посредством приучения к белому рису и карри с говядиной. А вот Дзиро в ночном Берлине шарахается от погони одних людей (в пальто) за другими (в рабочих куртках). Поймет ли маленький поклонник «Тоторо» и «Навсикаи», что те, которые в пальто, через несколько лет пройдут маршем по Нюрнбергу, а после и по всей Европе?

Впрочем, все это тоже лишь детали — пусть точные, но разрозненные, не связанные в большой рассказ-дискурс. Дело в том, что Миядзаки все-таки не рассказчик, а художник. И то, от чего здесь захватывает дух, — это линия и цвет. Да, скорее, именно цвет — гипнотическая, заливающая все вокруг синева. Небо живет, небо дышит, меняет окраску, делает экран бездонным. Как Ив Кляйн или Дерек Джармен, Миядзаки патентует свои оттенки синего. Но это не джарменовская синева смерти и небытия, тут ближе цвета импрессионистов, осязаемый воздух, бесконечность — расстояний, ощущений, ожиданий или возможностей. Настоящий конфликт «Ветра» разыгрывается как раз в плоскости кадра-полотна, между этой безграничной бесформенностью неба и заведомо узкими, тесными рамками всего, что внизу. Он — чувственная, почти тактильная метафора той настоящей трагедии, о которой фильм дисциплинированно умалчивает, явно не желая вбивать в голову молодежи романтические глупости. Но посудите сами: разве это не печально — всю жизнь делать самолеты, но никогда самому так и не подняться над рабочим столом? 


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Илья Будрайтскис: «Важным в опыте диссидентов было серьезное отношение к чужим идеям»Вокруг горизонтали
Илья Будрайтскис: «Важным в опыте диссидентов было серьезное отношение к чужим идеям» 

Разговор о полезных уроках советского диссидентства, о конфликте между этикой убеждения и этикой ответственности и о том, почему нельзя относиться к людям, поддерживающим СВО, как к роботам или зомби

14 декабря 202251884
Светлана Барсукова: «Глупость закона часто гасится мудростью практических действий»Вокруг горизонтали
Светлана Барсукова: «Глупость закона часто гасится мудростью практических действий» 

Известный социолог об огромном репертуаре неформальных практик в России (от системы взяток до соседской взаимопомощи), о коллективной реакции на кризисные времена и о том, почему даже в самых этически опасных зонах можно обнаружить здравый смысл и пользу

5 декабря 202234843
Григорий Юдин о прошлом и будущем протеста. Большой разговорВокруг горизонтали
Григорий Юдин о прошлом и будущем протеста. Большой разговор 

Что становится базой для массового протеста? В чем его стартовые условия? Какие предрассудки и ошибки ему угрожают? Нужна ли протесту децентрализация? И как оценивать его успешность?

1 декабря 202279547
Герт Ловинк: «Web 3 — действительно новый зверь»Вокруг горизонтали
Герт Ловинк: «Web 3 — действительно новый зверь» 

Сможет ли Web 3.0 справиться с освобождением мировой сети из-под власти больших платформ? Что при этом приобретается, что теряется и вообще — так ли уж революционна эта реформа? С известным теоретиком медиа поговорил Митя Лебедев

29 ноября 202246125
«Как сохранять сложность связей и поддерживать друг друга, когда вы не можете друг друга обнять?»Вокруг горизонтали
«Как сохранять сложность связей и поддерживать друг друга, когда вы не можете друг друга обнять?» 

Горизонтальные сообщества в военное время — между разрывами, изоляцией, потерей почвы и обретением почвы. Разговор двух представительниц культурных инициатив — покинувшей Россию Елены Ищенко и оставшейся в России активистки, которая говорит на условиях анонимности

4 ноября 202235714
Чуть ниже радаровВокруг горизонтали
Чуть ниже радаров 

Введение в самоорганизацию. Полина Патимова говорит с социологом Эллой Панеях об истории идеи, о сложных отношениях горизонтали с вертикалью и о том, как самоорганизация работала в России — до войны

15 сентября 202242602