22 августа 2016Кино
151

Электропоп-с!

«Сорок сердец» Кулешова и Катя Шилоносова в «Музеоне»

текст: Евгений Галочкин, Максим Семенов
Detailed_picture© Межрабпомфильм

Во вторник, 23 августа, в парке «Музеон» — очередной показ программы советского киноавангарда с живым музыкальным сопровождением: агитационная эксцентрика Льва Кулешова под стилизованный j-pop Кати Шилоносовой (aka NV).

Поток титров и образов несется на зрителя с экрана. Белые медведи, пальмы и капиталисты перемежаются с первобытными людьми, крестьянами и табунами коней. «Мир прекрасен». Перед зрителем появляются море и горы, слоны и жирафы, электростанции и колючая проволока.

В этом мире существуем мы, зритель. И в этом мире существует крупный капитал. Разница между нами очевидна. Мы несем свет, чтобы облегчить труд рабочих. Капитал увеличивает свои прибыли. Мы освещаем деревни, помогаем крестьянам, боремся с неграмотностью, а капитал… да что вообще капитал может сделать с электричеством? Вместо ответа на экране появляются симпатичные дамочки, пользующиеся причудливыми тренажерами, чтобы сохранить свою молодость. Множество электрических вывесок предлагают купить «Форд», выпить мартини и заглянуть в пару интересных мест, злачных и дорогих. В качестве аргумента возникает электрическая герл. Она призывно задирает ноги, приглашает посмотреть на ее живых подружек.

Советский Союз представлен торжественной иллюминацией. На ночном фоне высвечиваются Кремль, Минин с Пожарским и монумент Советской Конституции. Из тьмы возникают надписи «Первое мая», «Пять лет в четыре года», «Ленин». Мультипликационные вставки (работа Иванова-Вано, одного из основоположников советской анимации) изображают таинственные электрические сети, преображенные города и немедленную смычку с деревней. В новом обществе исчезнут капиталисты, кулаки и интеллигенты, рабочие с киркой и крестьяне от сохи. Все люди станут равны. Электричество, верный помощник, облегчит наш труд и сделает его радостным...

© Межрабпомфильм

Кулешов не любил «Сорок сердец». Эта лента появилась в краткий период господства агитпропфильмов, полудокументальных, полуигровых картин, каждая из которых должна была иллюстрировать какой-нибудь злободневный лозунг. «Сорок сердец» иллюстрируют процесс электрификации в СССР. Отмечая, что картина получила хорошие отзывы, сам Кулешов в воспоминаниях добавлял: «Слава Богу, что фильм не сохранился».

Фильм сохранился. Сейчас, спустя почти девяносто лет, можно сказать, что Кулешов был несправедлив к своей картине. Вроде бы все в ней как надо — и Ленин, и Первое мая, и крупный капитал, однако почерк автора «Необычайных приключений мистера Веста» и «Два-Бульди-два» чувствуется в каждом кадре. Вот рассказ о том, как на смену лошади приходит заводской станок, — общество в духе романов Диккенса: два грума ведут под уздцы вырывающегося коня, а мечтательная барышня в красивой шляпке слушает какого-то старика с диковинными бакенбардами. Общество пропадает, и на экране появляется мультипликационная вставка: деревянная лошадь, которой начинают отпиливать ноги. Без ног лошадь превращается в некий станок, вокруг которого возникает новый завод. За газетной передовицей скрывается эксцентрика. Отсюда все эти рисованные герлы и играющие белые медведи.

Говоря серьезные и правильные вещи, Кулешов пытается исподволь напомнить своему зрителю, что кино — это не так скучно, как может показаться в некоторые эпохи. Никто не заставляет Кулешова выдумывать, но он постоянно выдумывает что-то необычное. Он хочет делать кино. И это желание внезапно совершает чудо. Мертвый жанр оживает, а зритель смеется и ахает, следя за происходящим. Само послание давно пропало, его адресат умер, есть мы, но мы так же принадлежим миру крупного капитала, как и кулешовские дамочки. После сеанса мы пойдем в спортзал или выпивать в какое-нибудь злачное место со светящейся вывеской, но пока сеанс продолжается, мы будем сидеть, прикованные к экрану той материей кино, что прорывается к нам сквозь вчерашние лозунги.

© Межрабпомфильм

* * *

Катя Шилоносова может все: быть солисткой в Glintshake, важной группе российской гитарной сцены, участвовать и писать пьесы для Московского скрэтч-оркестра, созданного по мотивам Scratch Orchestra Корнелиуса Кардью (1969), с отличием окончить Red Bull Academy, дать концерт в Москве, находясь при этом во Владивостоке, выпускать свой сольный альбом на американском лейбле Orange Milk. На этом, дебютном, альбоме слышно, что Шилоносова погружена в японскую музыкальную культуру, мастеря на ее основе очаровательные умные поп-песни, спетые на придуманном сяуобразном языке. Пытливый слушатель отыщет здесь и дурашливость японского синт-попа в духе Mariah, и смелость авант-рокеров Wha-ha-ha, и беззаботность Imitation. Отличительная черта всех этих композиций — мелодичность. Все здесь на своем месте: и певучий куплет, и яркие поп-психоделические соло на синтезаторах, и прилипчивый припев. Все — доходчивое и в то же время какое-то совершенно нездешнее. А звуковую дорожку к фильму Кулешова Катя собирается сочинять прямо по ходу показа, отчасти импровизируя, отчасти собирая саундтрек из готовых поп-мотивов.


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Разговор c оставшимсяВ разлуке
Разговор c оставшимся 

Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен

28 ноября 20242580
Столицы новой диаспоры: ТбилисиВ разлуке
Столицы новой диаспоры: Тбилиси 

Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым

22 ноября 20243470
Space is the place, space is the placeВ разлуке
Space is the place, space is the place 

Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах

14 октября 202411078
Разговор с невозвращенцем В разлуке
Разговор с невозвращенцем  

Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается

20 августа 202417662
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 202421848
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202427175
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202427971