Если совсем коротко — это шедевр. Вообще я стараюсь не пользоваться такими словами, но в данном случае это правда так. Это жанр, которого не существует. Он есть только в этом фильме — и больше нигде. Вроде бы документальное кино, но параллельно с этим — невероятно красивые новые съемки: танцы, поставленные заново по разработкам Каннингема, причем не на сцене, а в специально найденных и созданных пространствах. Камера Мко Малхасяна не просто снимает, а становится как бы живым существом, проводником, умеющим видеть красоту так, как мы не умеем, и открывающим перед нами этот мир. А документальные кадры — это история двух титанических личностей, которые сделали в искусстве XX века то, чего не сделал никто другой. Каннингем и Кейдж. Их творчество и философия — поворотный пункт в истории музыки и танца. Уникальный пример того, как гений идет сквозь мир, в котором для него нет места, и вопреки всему день за днем работает — и потом выясняется, что это, оказывается, великое искусство. И все это передано в картине так, как будто ты сам жил рядом с этими людьми и видел все это изнутри. Режиссер Алла Ковган каким-то невероятным образом соединила вместе несоединимые вещи, включая технологию 3D, и получилась абсолютная магия. Сделала она это с таким безупречным вкусом, что даже не верится, что в современном кино такое бывает. Все то же самое могло бы стать очень пошлым и просто превратиться в демонстрацию эффектов — но этого нет ни в одной секунде фильма. Кстати, музыка в этом фильме играет огромную (собственно говоря, главную) роль. И какая это потрясающая музыка (опять же соединение сочинений Кейджа, Фелдмана и других авторов этого направления с совсем новыми и специально написанными вещами), и как точно она расставлена по фильму! Ведь современные режиссеры, даже очень хорошие, редко умеют правильно и эффективно пользоваться музыкой. Для меня это всегда важный показатель. А здесь из музыки создана та драматургия, которая работает идеально точно и сильно. Короче говоря, сравнить фильм «Каннингем» просто не с чем. Это сильнейшее впечатление, и это уникальный пример того, на что способно настоящее современное кино.
Коливинги как модель для активизма
Социолог Любовь Чернышева изучала питерские квартиры-коммуны. Мария Мускевич узнала, какие достижения и ошибки можно обнаружить в этом опыте для активистских инициатив
13 февраля 202310816«Конфликты — это нормально». О подводных камнях горизонтального
Горизонтальные объединения — это не только розы, очень часто это вполне ощутимые тернии. И к ним лучше быть готовым
10 февраля 202319492Что мешает антивоенному движению объединиться?
Руководитель «Теплицы социальных технологий» Алексей Сидоренко разбирает трудности антивоенного движения и выступает с предложением
24 января 202319687Быть русским, сопротивляться Смерти
Без будущего
У разбитого корыта
Будущего не будет
Уязвимое будущее
Как сообществам работать безопасно и сообща
Маленький путеводитель по самому необходимому для вашего спокойствия и продуктивности — от новых цифровых сервисов до практик XIX века
26 декабря 202219197Илья Будрайтскис: «Важным в опыте диссидентов было серьезное отношение к чужим идеям»
Разговор о полезных уроках советского диссидентства, о конфликте между этикой убеждения и этикой ответственности и о том, почему нельзя относиться к людям, поддерживающим СВО, как к роботам или зомби
14 декабря 202220848Светлана Барсукова: «Глупость закона часто гасится мудростью практических действий»
Известный социолог об огромном репертуаре неформальных практик в России (от системы взяток до соседской взаимопомощи), о коллективной реакции на кризисные времена и о том, почему даже в самых этически опасных зонах можно обнаружить здравый смысл и пользу
5 декабря 202211735Григорий Юдин о прошлом и будущем протеста. Большой разговор
Что становится базой для массового протеста? В чем его стартовые условия? Какие предрассудки и ошибки ему угрожают? Нужна ли протесту децентрализация? И как оценивать его успешность?
1 декабря 202221641