Если кому и играть в гипотетической экранизации «Над пропастью во ржи» роль Холдена Колфилда, то одному из братьев Калкин — фактура у них самая подходящая. В «Гэбриэле» младший, Рори, как раз изображает этакого Холдена, чувствительного юношу, больше всего на свете не желающего стать «как они», читай — «как взрослые». В то же время где-то на обочине сознания Гэбриэла, которого отпустили из психиатрической клиники на поруки к родственникам, брезжит мысль, что единственный способ избежать назойливой опеки старших — остепениться самому, то есть «завести собственную семью и все такое». Мысль эта вполне уживается в нем с воспоминанием о первой любви к некой Элис, единственному человеческому существу, кто любил его без условий и не пытаясь доминировать. Едва добравшись до родного дома, где мать и старший брат из лучших побуждений заставляют его пить таблетки, Гэбриэл снова пускается в бега, одержимый мыслью найти Элис и предложить ей руку и сердце. Эта камерная драма, режиссерский дебют Лу Хоу, снята по-хорошему старомодно: его камера долго вглядывается в персонажей там, где другой режиссер давно бы начал суетливо нарезать восьмерки, боясь наскучить зрителю. При желании в этой частной истории можно увидеть притчу о поисках себя очередным потерянным поколением с единственно возможной, но оттого не менее грустной кодой: «мы больше не дети».
