Протекающий контраст
Марш микробов
Без пыли
Проявленные светом
Солнце в тенях
Квир-боги из силикона и современный Гойя
«Ленинград по-настоящему не исследован до сих пор»
Монументализируя плоть
Цифровой посредник
Лорнировать стенды
Ты ль Данту диктовала
Стеклянные волны, цветущие камни
После революции Алексей Гастев и Софья Гринблат-Гастева проводят некоторое время на Украине — сначала в Киеве, а потом в Харькове, где в 1919 году Гастев занимает пост комиссара Всеукраинского совета искусств. Помимо работы над статьями, в которых формулировались будущие цели и методы ЦИТа, он занимается литературой. Взаимодействует с коллегами по совету искусств. Наиболее интересно взаимодействие с Хлебниковым, отраженное в нескольких публикациях 1920-х годов. Хлебников о Гастеве: «Это обломок рабочего пожара, взятого в его чистой сущности, это не ты и не он, а твердое “я” пожара рабочей свободы, это заводский гудок, протягивающий руку из пламени, чтобы снять венок с головы усталого Пушкина». Гастев о Хлебникове: «Такой гений слова, как Велимир Хлебников, свои поэтические изыскания закончил, собственно говоря, инженерией слова и математикой образа».
Результатом этого кратковременного, но очень важного периода в жизни Гастева стал сборник, опубликованный советом искусств в Харькове только в 1920 году — когда Гастев с семьей был вынужден уже спешно покинуть Харьков, занимаемый деникинцами. Текст Гастева «Манифестация» здесь был напечатан рядом с произведениями Елены Гуро, Бориса Пастернака, Велимира Хлебникова, Николая Асеева и Владимира Маяковского.
Из предисловия: «Для поэта-рабочего А. Гастева футуристы рисуют передвижные декорации, на фоне которых он читает свои поэмы. Возникает стиль своеобразного футуристического театра с единственным артистом, в словах и картинах раскрывающим перед зрителями фантазмы грядущего преображения лика Земли».
