Сцена из спектакля «Гамлет | Коллаж»© Роман ДолжанскийЭто был удачный сезон, и выбрать пять (шесть, семь) лучших спектаклей — дело нелегкое. В минувшем сезоне они имели тенденцию кучковаться в определенных местах, и выявить пятерку московских театров, где концентрировалось хорошее, мне кажется даже более важным делом, чем перечислить ключевые спектакли. Вот моя пятерка:
1. Театр наций
2. Театр «Практика»
3. Театр на Таганке
4. «Гоголь-центр»
5. Театр имени Пушкина
Обратите внимание, что в каждом из вышеперечисленных мест, за исключением Театра наций, в этом сезоне работала новая команда: Иван Вырыпаев в «Практике», «Группа юбилейного года» в Театре на Таганке, Кирилл Серебренников в «Гоголь-центре», Евгений Писарев в Театре имени Пушкина. Выходит, все перемещения и назначения произошли не зря.
Теперь о спектаклях: в Театре наций я бы выделил «Гамлет | Коллаж» Робера Лепажа и «Гаргантюа и Пантагрюэль» Константина Богомолова. В «Гоголь-центре» — два спектакля Кирилла Серебренникова: «Мертвые души» и «(М)ученик». В театре «Практика» вышел замечательный спектакль Марфы Горвиц «Золушка» по пьесе Жоэля Помра, а также «Петр и Феврония Муромские» на музыку Александра Маноцкова. Театр Пушкина отметился несколькими интересными постановками, лучшая из них — «Мера за меру» в режиссуре Деклана Доннеллана. В Театре на Таганке я бы отметил спектакль Дмитрия Волкострелова «1968. Новый мир». А едва ли не самый сильный спектакль сезона был выпущен Генриеттой Яновской в московском ТЮЗе, который и не думал менять избранный много лет назад курс, — я говорю о ее постановке «С любимыми не расставайтесь» по пьесе Александра Володина.
Если внимательно взглянуть на список самых удачных московских премьер, то мы увидим сразу несколько очень важных европейских имен, и это не случайно. В то время как нам усиленно пытаются внушить, что Россия — это не Европа, выясняется, что интеграция российского театра в мировой театральный процесс идет полным ходом, и прервать ее можно разве что при помощи нового железного занавеса. Лучшие режиссеры Европы ставят спектакли в Москве, и это воспринимается публикой уже не как экзотика, а как будничная часть общей картины. Еще один важный тренд: много новых режиссерских и актерских имен. На наших глазах продолжает происходить стремительное обновление российского театра, связанное со сменой поколений. Какие-то из этих имен напрочь забудутся через несколько лет, а кто-то из вновь пришедших, возможно, вырастет в крупную фигуру. Или не вырастет. Поглядим.
