13 октября 2020Театр
885

Восьмеро их

«Русская музыка 2.0» и ее главные герои

текст: Александра Александрова
3 из 8
закрыть
  • Bigmat_detailed_picture© reMusic.org
    Олег Гудачев

    Композитор и импровизатор-мультиинструменталист из Санкт-Петербурга, известный не только на академической музыкальной, но и на театральной сцене — музыка Гудачева звучит в спектаклях Александринского театра, Театра имени Ленсовета и новосибирского «Старого дома».

    Ключевые составляющие моего композиторского времяпрепровождения по состоянию на сегодняшний день — удовольствия от дрифта в гетерогенном массиве недетерминированных наложений слоев материала, от процесса их отбора, нахождения/производства, высекания из них некоей формы. Меня захватывают возможности разнообразного расширения их «содержаний» — их пространственно-образной и медиаидентичности, а также, возможно, попытки при нахождении материалов использовать некие «энергии метарассказов» из гуманитарных наук. Достаточно важной, интимной для меня частью процесса сочинения является физическое взаимодействие, исследование инструмента — «первый» контакт, нахождение «своего» инструмента.

    Пьеса «Before You Slip into Unconsciousness», написанная для проекта «Русская музыка 2.0», росла внутри нескольких тактов песни The Doors «The Crystal Ship». Ее инструментальная основа обвивает гармонию этих тактов, ее электронная часть содержит по большей части производные этой песни, а также чуть-чуть саундскейпа, звучавшего в тот момент за окном.

    © Aksenov Family Foundation

    Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Веселое имя СеваМедиа
Веселое имя Сева 

Легендарный ведущий Русской службы ВВС Сева Новгородцев провел последний эфир в своей 38-летней карьере

7 сентября 20151327
Ловушка «колеи»Общество
Ловушка «колеи» 

Александр Аузан о том, что держит Россию в плену старых ценностей и не дает ей возможностей для прорыва

4 сентября 20155279
«Роман в жанре ready-made»Театр
«Роман в жанре ready-made» 

Вадим Гаевский, Павел Гершензон и Богдан Королек — о балетном томе «Новой русской музыкальной критики»

3 сентября 2015851