25 октября 2017Академическая музыка
8219

Не «Нелюбовь»

Заблудившиеся дети Гензель и Гретель счастливо нашлись в «Новой опере»

текст: Екатерина Бирюкова
Detailed_picture© Даниил Кочетков / Новая Опера

«Гензель и Гретель», первая премьера этого сезона в «Новой опере», позиционируется как спектакль для семейного просмотра. Я бы добавила — обязательного. Это счастье, а не спектакль! Это тот случай, когда жалеешь, что ребенок уже вырос, а внуков еще нет.

Композитор с трудно выговариваемым местными родителями именем Энгельберт Хумпердинк — автор самой известной детской оперы «Гензель и Гретель», написанной на либретто Адельхайд Ветте по сказке братьев Гримм. За пределами нашей страны последние сто с лишним лет она выполняет функцию «Щелкунчика» (опера Хумпердинка и балет Чайковского — почти ровесники: 1893 и 1892 годы). Первоклассная музыка, трогательная сказка, роскошный закат романтизма. В царской России опера шла под названием «Маша и Ваня», в советское время была забыта по причине христианского содержания и сейчас уже выглядит затерянной жемчужиной.

© Даниил Кочетков / Новая Опера

Во всем мире она меж тем очень популярна и, хотя речь в ней идет о сборе лесных ягод, ставится традиционно на Рождество. Авторы специально сделанного к новой постановке русского текста — Екатерина Поспелова и Ольга Прохорова — подошли к делу творчески и еще усилили рождественскую тематику. Гензель (Анна Синицына) и Гретель (Екатерина Миронычева) — брат и сестра, голодные, но веселые. Отец (Илья Кузьмин) выпивает, мать (Наталья Креслина) устала от жизни и истерит. Погорячившись, она в сочельник выгоняет детей в лес за пропитанием, те теряются, почти попадают в печь Пряничной ведьмы Кнуспер Хексе, делающей из детей пряники (полное название спектакля в «Новой опере» — «Пряничный домик, или Гензель и Гретель»). Но все обходится, волшебный лес защищает детский сон, отец трезвеет, мать приходит в себя, ведьму саму запекают в печи, многочисленные, уже прежде засахаренные ею дети возвращаются к жизни, а Гензель и Гретель обнимаются со счастливыми родителями и поют хвалу Богу.

© Даниил Кочетков / Новая Опера

Помимо понятного остроумного текста и настоящего музыкального качества без скидок на возрастную категорию 0+ (за пультом поствагнеровские красоты Хумпердинка увлеченно разруливает Андрей Лебедев) спектакль замечателен режиссерской легкостью и веселой визуальной фантазийностью. Это уже третья после «Саломеи» и «Фауста» работа Екатерины Одеговой и Этель Иошпы; на этот раз молодая девичья команда пополнилась художницей Анной Костриковой. Говорят, бюджет спектакля был совсем несерьезный: для обстановки в родительском доме главных героев по всему Фейсбуку собирали кухонную утварь советского периода, я даже опознала на сцене свою чугунную сковородку. Но уж кем-кем, а бедным родственником современных, сценографически затратных оперных продукций «Пряничный домик» не выглядит.

© Даниил Кочетков / Новая Опера

Главное место для волшебства — ночной лес, в котором заблудились дети. Он и страшный, и манящий, и добрый одновременно. Для этого достаточно покудесничать с освещением (художник по свету — Тимофей Ермолин), вовремя отправить артистов в партер, чтобы вся малышня повскакивала со своих мест, напридумывать целую череду фантастических персонажей, один краше другого. Огромный синий козел виртуозно виляет хвостом, тревожная мать с коляской и навсегда застывшими на ветру фиолетовыми волосами вечно теряет младенца, старичок-мотылек, детки-ягодки, лыжник-гном, русалка с длинными волосами и расческой — за всеми не уследишь! А тут еще Ведьма (виртуозное актерское соло тенора Дмитрия Пьянова) потешно заправляет накладные сиськи под платье, и с прекрасной торжественностью выступают из открывшейся бездны арьерсцены четырнадцать ангелов.

В финале тревожная мать с найденным младенцем-свертком усаживается в рождественский ковчег, другие фантастические персонажи тоже для него пригождаются, ягоды собраны, дети повзрослели, родители прощены, праздник пришел.


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Родина как утратаОбщество
Родина как утрата 

Глеб Напреенко о том, на какой внутренней территории он может обнаружить себя в эти дни — по отношению к чувству Родины

1 марта 202229396
Виктор Вахштайн: «Кто не хотел быть клоуном у урбанистов, становился урбанистом при клоунах»Общество
Виктор Вахштайн: «Кто не хотел быть клоуном у урбанистов, становился урбанистом при клоунах» 

Разговор Дениса Куренова о новой книге «Воображая город», о блеске и нищете урбанистики, о том, что смогла (или не смогла) изменить в идеях о городе пандемия, — и о том, почему Юго-Запад Москвы выигрывает по очкам у Юго-Востока

22 февраля 202227937