10 октября 2014Кино
179

Когда мы смотрим на брак других

«Исчезнувшая» Финчера — как текст о тексте (напечатанном в глянце)

текст: Андрей Карташов
Detailed_picture© Twentieth Century Fox

Новый — да и все старые фильмы Дэвида Финчера принято смотреть как социальную сатиру, в данном случае — сатиру на женитьбу по-американски. Но рассказанная писательницей Джиллиан Флинн история о сочувствии госпоже Месть в чем-то даже льстит институту брака. Показывая супружество как предприятие в принципе безнадежное, сценаристка и автор первоисточника «Исчезнувшей» все же видит его довольно занимательным. Брак как детектив — ах, если бы каждая семейная история была столь же остросюжетной, как случай Ника и его якобы похищенной жены Эми. Каждая несчастливая семья несчастлива по-своему: некоторые пары ведут себя как в фильмах Бергмана, другие — как в фильмах Вуди Аллена, но в таких отношениях все же меньше драйва. Разве что с чувством юмора у героев Аллена — да и Бергмана — обычно лучше.

В «Исчезнувшей», впрочем, тоже много смешного: например, сцена, в которой адвокат учит героя Бена Аффлека актерской игре, почти так же хороша, как закадровый голос ДиКаприо в «Волке с Уолл-стрит», когда он вслух объясняет, как именно у него меняется выражение лица. С шутки фильм и начинается: Финчер, постоянный фигурант рейтинга Новых Кубриков (по последним данным, уступает П.Т. Андерсону, но борется за серебро с Глейзером), в открывающих титрах ставит свою собственную фамилию в один кадр с обложкой настольной игры Mastermind. Этим словом называют того, кто незримо и хитроумно руководит каким-нибудь процессом, так что Финчер сразу обозначает собственное место в своих отношениях со зрителями — а иначе для чего давать давно вышедшие из моды начальные титры? Главная героиня, срежиссировавшая собственную смерть, чтобы подозрение пало на неверного супруга, — тоже mastermind. Идеальное преступление — это искусно сделанный текст, и неудивительно, что центральный элемент плана Эми — подробный дневник, описывающий фиктивную версию ее жизни с Ником (или не фиктивную? Об этом мы никогда не узнаем). Впрочем, парадокс такого текста в том, что его задача окажется провалена, если кто-то, кроме героя Аффлека, сможет верно прочесть сообщение и оценить истинную красоту замысла. Другой жанр, предполагающий только одного адресата, — любовное послание, и Эми, как в романтической переписке, использует известные только им двоим шутки и слова в качестве подсказок.

Непосвященным остается скандальная история о муже, убившем свою жену из-за страховки; это ее, послушные замыслу Эми, реконструируют СМИ. В этом смысле «Исчезнувшая» — о том же, о чем была «Социальная сеть»: современные медиа оказываются не картой действительности, но отдельной реальностью. Попав на экран, каждый против своей воли становится персонажем, принуждается к тому, чтобы играть роль (вспомним опять репетицию Ника с адвокатом). Это произошло и с героиней Пайк, которую родители-писатели серией своих книжек превратили в гениальную девочку Супер-Эми; причем даже такой очевидно искусственный образ поклонники все равно безоговорочно идентифицируют с прототипом. В «Исчезнувшей» за каждым из персонажей наблюдают, и все они об этом знают, меняя свою роль по ситуации: то, что киновед Лора Малви называла «tobelookedatness» (свойство быть объектом взгляда), распространяется на всех действующих лиц.

На Ника, кстати, — в первую очередь (он оказывается главной мишенью телевидения), и это при том, что в классическом Голливуде объектом взгляда — мужского взгляда — становились исключительно женщины. «Головокружение» Хичкока, еще один фильм о постановочном исчезновении, вообще исключительно о таком взгляде и рассказывал. Финчер в «Исчезнувшей» работает как раз на этой территории. У Флинн — хичкоковская драматургия с идеальным преступлением, спойлером и сюжетом, меняющим свое направление и жанр в середине, как в «Птицах» или «Психо». У Розамунд Пайк — хичкоковская внешность, и первое, что мы видим в фильме, — ее светлые волосы. Для верности ближе к финалу режиссер добавляет еще и прямую цитату из того же «Психо». Но фильмы Хичкока — очевидно мужские, а «Исчезнувшая» — нет: события фильма нам представлены в изложении обоих супругов, и зрителю тем самым дается редкая для голливудского фильма свобода — выбирать, кому сочувствовать. Аффлек — сволочь, но жертва, у Пайк — несколько преувеличенная реакция, но, в конце концов, никто же не возмущался, когда Николь Кидман в ответ на жестокое обращение сжигала Догвиль вместе с женщинами и детьми. Его и Ее точки зрения на происходящее различаются, как статьи о браке в мужских и женских журналах (где оба героя, собственно, и работали, когда познакомились): обе версии — интерпретации одного и того же нарратива, но только интерпретации. Конечной истины никто не знает, потому что конечной истины нет: за текстом всегда скрывается еще один текст, за маской — еще одна маска. Мы играем роли не только на экране, но и в любой ситуации, когда на нас смотрят, и в браке тоже; а когда на нас никто не смотрит — мы исчезаем.


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Разговор c оставшимсяВ разлуке
Разговор c оставшимся 

Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен

28 ноября 20243436
Столицы новой диаспоры: ТбилисиВ разлуке
Столицы новой диаспоры: Тбилиси 

Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым

22 ноября 20244917
Space is the place, space is the placeВ разлуке
Space is the place, space is the place 

Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах

14 октября 202411762
Разговор с невозвращенцем В разлуке
Разговор с невозвращенцем  

Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается

20 августа 202418343
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 202422517
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202427830
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202428498