20 декабря 2017Кино
5875

Подразумеваю — «партия»

«Вечеринка» Салли Поттер: ночь на пленуме

текст: Василий Корецкий
Detailed_picture© Weltkino Filmverleih

Грустный старик депрессивно глушит красное под стон южного блюза (на виниле), пока его жена энергично хлопочет на кухне: сегодня в доме Билла (Тимоти Сполл) и Джанет (Кристин Скотт Томас) — вечеринка по случаю маленькой победы на большом пути левого движения: Джанет, оппозиционный политик, только что назначена министром здравоохранения в теневом кабинете. В просторный дом съезжаются гости: подруга жены Эйприл (Патриша Кларксон), самостоятельная в суждениях и острая на язык дама, со своим отмороженным немецким мужем Готтфридом (Бруно Ганц), вялым спиритуалистом в жилетке, плюс разновозрастная лесбийская пара — Марта (Черри Джонс), профессор женских наук, и ее беременная тройней (о ужас — мальчиков!) супруга Джинни (Эмили Мортимер), повар. С минуты на минуту должна прибыть коллега хозяйки, Джанет, со своим мужем Томом (Киллиан Мерфи). Но Том прибывает один — и немедленно снюхивает две дорожки, запершись в хозяйской ванной.

© Weltkino Filmverleih

Беспрерывно звонит мобильник, который Джанет куртуазно держит в бюстгальтере: на том конце — тайная любовь хозяйки. Наконец, не допив очередной бокал, полумертвый (и это не метафора) Билл скрипучим голосом сделает кое-какое объявление, после которого уютный либеральный микромир в этом доме содрогнется и пойдет отвратительными трещинами. А ведь это далеко не последнее признание-каминг-аут, которое прозвучит этим теплым вечером.

Снятый словно в тревожную ночь перед Брекситом, фильм-спектакль Салли Поттер — едва ли не самый смешной социальный ситком последних лет, во многом схожий со «Сьераневадой» Кристи Пую. Фильм Поттер, впрочем, отчетливо держится театральных корней этого жанра: «Вечеринка» — все-таки не слепок, но спрессованный шарж, ужатый в час с небольшим концентрат всего того безумия и бессилия, которое накопилось в прогрессивной, условно левой интеллектуальной среде за время ее самодовольной институциализации.

© Weltkino Filmverleih

Гэги и каламбуры в сценарии Поттер очевидно утрированны, намеренно немного ходульны — но и тут сатира попадает в цель: ровно настолько же карикатурны и ходульны идеи и массовые интернет-кампании за все хорошее против всего плохого, участниками которых часто становятся люди вроде тех, что на экране. В фильме ставки вроде бы выше — реальная политика, настоящая, а не виртуальная, власть, — но не мираж ли и это? Сторонним голосом рацио, выносящим окончательный вердикт, тут становится... совершенно обезумевший классовый враг, накокаиненный банкир Том, чья сермяжная житейская мудрость кажется тем самым бесцеремонным вторжением реального (явленного, что особенно смешно, в виде секса, а не денег), которое способно испортить любой прогрессивный салон (велик соблазн начать искать тут чеховские мотивы). Конечно, общая мораль спектакля — вы звери, товарищи — не нова: на этом безотказном приеме вообще построены все социальные комментарии в кино всех времен, от Бунюэля до «Резни» Полански или недавнего каннского победителя — «Квадрата» Эстлунда. Сама Поттер утверждает, что ее феерические диалоги — скорее, запись невысказанного, того, что люди обычно не решаются произнести, а весь фильм — эдакий «на Англию прощальный взгляд», печальная грусть по поводу разброда в левом лагере, за межфракционной возней и демагогией проглядевшем консолидацию и подъем правого сектора, грубого и неотесанного провинциального национализма. Но для российского зрителя, искушенного диспутами в соцсетях, комический эффект будет обусловлен как раз узнаванием универсальных штампов мышления и риторики, до хрустальной ясности выкристаллизовавшихся на пленумах виртуальной русскоязычной псевдополитики. К счастью, подробный анализ всех точечных ударов, наносимых «дружественным огнем» Поттер, невозможен — что может быть хуже, чем пересказывать не теми словами анекдот?

© Weltkino Filmverleih

Напоследок стоит отметить еще и восьмого исполнителя — оператора Алексея Родионова, постоянно работающего с Поттер (помните барочную роскошь «Орландо»?). В «Вечеринке» Родионов, наоборот, использует минимальные средства, его камера словно бы расширяет замкнутое пространство дома, разворачивая его в сцену, — или, наоборот, схлопывает его до одного крупного плана, по большей части карикатурно-скульптурного. Да, сценарий «Вечеринки» принадлежит миру театра — но именно Родионов превращает ее в стопроцентное кино, в котором тени и предметы играют наравне с характерами.

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

Ссылки по теме
Сегодня на сайте
И-и 35 раз!..Современная музыка
И-и 35 раз!.. 

Видным московским рок-авангардистам «Вежливому отказу» исполняется 35 лет. Григорий Дурново задается вопросом: а рок ли это? Русский рок? Что это вообще такое?

24 сентября 20201220
Видели НочьСовременная музыка
Видели Ночь 

На фоне сплетен о втором локдауне в Екатеринбурге провели Ural Music Night — городской фестиваль, который посетили 170 тысяч зрителей. Денис Бояринов — о том, как на Урале побеждают пандемию

23 сентября 20201646
«Мужчины должны учиться друг у друга, а не у кого-то извне, кто говорил бы, как следует себя вести»Общество
«Мужчины должны учиться друг у друга, а не у кого-то извне, кто говорил бы, как следует себя вести» 

Зачем в Швеции организовали проект #guytalk, состоящий из встреч в мужской компании, какую роль в жизни мужчины играет порно и почему мальчики должны уже смело разрешить себе плакать

23 сентября 20203169
СВР: смена имиджаЛитература
СВР: смена имиджа 

Глава из новой книги Андрея Солдатова и Ирины Бороган «Свои среди чужих. Политические эмигранты и Кремль»

22 сентября 20202434
Шаманизм вербатимаКино
Шаманизм вербатима 

Вероника Хлебникова о двух главных фильмах последнего «Кинотавра» — «Пугале» и «Конференции»

21 сентября 20202657