23 декабря 2015Искусство
98

Итоги года. Фатализм

«Бог терпел и нам велел»

текст: Сергей Гуськов
Detailed_picture© Colta.ru

В принципе, писать какие-то итоги года в сфере искусства сейчас, в середине зимы, несколько некорректно, потому как для художественного процесса сезоны работы и отдыха, а также момент подсчета доходов и убытков, финансовых или символических, не совпадают с сегодняшним общепринятым пониманием года. Если архаический, сельскохозяйственный взгляд на время вывернуть наизнанку, то получится год художника, куратора, галериста, музейщика — о результатах говорят под лето. Но раз уж редакция COLTA.RU единодушно решила эти итоги подвести, то деваться некуда.

Премия Кандинского, главная российская награда в сфере современного искусства, которая к тому же работает, на первый взгляд, в обычной календарной темпоральности, в этом году продемонстрировала интересный выбор жюри. В главной номинации «Проект года» победил Андрей Филиппов — художник, который активно работал в 1980—2000-е годы и подвел итог своей деятельности на выставке «Департамент орлов», прошедшей в фонде «Екатерина» весной этого года. Собственно проект, за который Филиппову дали премию, — это инсталляция, сделанная специально для этой ретроспективы. Называется она «С колесом в голове». У нее два полюса: первый — нависающее, как люстра, колесо, имитирующее зубчатый контур Кремлевской стены и напоминающее о православных и буддийских церемониальных приспособлениях; второй — стол, на котором лежат немецкий «шмайссер» времен войны, турецкая феска с российской военной эмблемой, карта Крыма и другие предметы, как бы говорящие нам о запутанных прошлом, настоящем и будущем, где «все сложно».

Само указание на Крым в тот момент уже не могло быть нейтральным, только ангажированным той или иной точкой зрения — практически ровно за год до открытия выставки произошла аннексия Россией этой украинской территории. И Филиппов вполне емко определил свою позицию, умеренную по нынешним временам: «У меня папа — моряк. Для него все, что происходило с Крымом на протяжении постсоветского времени, очень тяжело было. Поэтому для меня возвращение Крыма было реабилитационным моментом, как для истории семьи, так и для меня самого. Это отразилось и в моей работе». При этом из других высказываний Филиппова становилось ясно, что он в целом не поддерживает то, что происходит в стране, но принимает как неизбежный рок. Во многих из своих работ он рассказывает, что именно сыплется на нас из рупора пропагандистов, что застревает в нашей голове, но вот вопроса, как от этого избавиться, он избегает. Девяностые художнику не нравились, но как-то пережил; а если что-то сейчас пугает, то надо перетерпеть. Объясняя такой подход, Филиппов говорит, что он не фаталист, а православный.

Еще одним победителем Премии Кандинского, в номинации «Молодой художник. Проект года», стала Ольга Кройтор с перформансом «Точка опоры», который придуман и впервые исполнен не в этом году, но повторен недавно. Она долго и неподвижно стояла на высоком бревне, установленном вертикально. Ее сравнивали со столпниками из ранней христианской истории. С другой стороны, сама художница видела в этом и определенный комментарий к нынешней ситуации в обществе. «Сегодня шаг влево, шаг вправо — и все», — сказала она во время вручения награды.

Кройтор делает много чего помимо перформансов, но именно они оказываются самыми лакомыми для масс-медиа и зрителей. И в каждом ее перформансе важную, если не сказать — ключевую, роль играет ее страдание, прежде всего психологическое, или самоумаление, которые опять же сближают деятельность художницы с сюжетами из религиозных легенд, хотя в действительности источник у всех этих работ совершенно иной — все это личные истории, относящиеся скорее к ее переживаниям из прошлого. Кройтор в ночной рубашке мыла собственными волосами пол в галерее «Солянка», пугая посетителей выставки; без движения лежала обнаженной под стеклом, прикрывшись немного накладной прической (два раза — на выставке в ММСИ и на «Архстоянии»); а в ныне несуществующей галерее «Комната» она сидела в шкафу во время вернисажа ее выставки.

Петр Павленский премии не получал, но его акции — особенно последняя, у здания ФСБ, — были удостоены похвалы и внимания со стороны огромной аудитории, равно как и критики и осуждения у сопоставимой по численности группы зрителей. Он попадет в учебники, но и рискует оказаться в тюрьме на долгие годы. У акций художника было одно свойство, вызывавшее вопросы у многих относящихся к нему с симпатией людей, — его пафос жертвенности. Каскад акций последних лет десяти мог настроить на противоположный лад: была группа «Война», в случае которой мы привыкли к гоп-стоп-наступательности; были и Pussy Riot, у которых до вынужденной жертвенности наблюдался крайне милитантный подход к художественной и активистской деятельности. Павленский же изначально готовился к репрессиям и в некотором роде включал их в свои акции как их отложенное продолжение. Последняя акция в этом смысле наиболее показательная: художник просит себе срок за терроризм.

Выбор жюри Премии Кандинского, очень осторожной организации, которая старается избежать даже малейшего намека на скандал с 2008 года, и выбор аморфной массы пользователей соцсетей, подверженных принятию решения под влиянием эмоций, то есть абсолютно неосторожных, совпадают в одном: и те и другие голосуют за страдание, за фатализм и принятие любых испытаний, которые нам ниспослали президент, царь, Бог, природа, история, инопланетяне и далее по списку. Принимать их можно стоически, как Филиппов и Кройтор, или героически, как Павленский, но не отвертеться. И — простите за банальный финал — вот такие умонастроения сложились в обществе к концу 2015 года.


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Space is the place, space is the placeВ разлуке
Space is the place, space is the place 

Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных, внутренних и внешних, пространствах

14 октября 2024985
Разговор с невозвращенцем В разлуке
Разговор с невозвращенцем  

Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается

20 августа 202410711
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 202415790
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202421004
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202422688