Жизнь советского коллекционера в пяти картинах

© Мария Пономарева / Предоставлено пресс-службой Музея русского импрессионизма

Сейчас мало кто вспоминает, что Соломон Шустер был кинорежиссером и снял около десяти фильмов (исключение здесь — разве что хроника похорон Анны Ахматовой). Остальное время он оставался легендой ленинградской богемы и к коллекционированию подходил с полной отдачей. В квартире Шустера, напоминающей волшебную пещеру Али-Бабы, находилось место не только живописным полотнам, но и китайскому фарфору, индийской бронзе, иконам и старинной мебели. Именно там пятнадцать лет провисела картина Ильи Машкова «Автопортрет и портрет Петра Кончаловского» длиной в 2,7 метра, хотя в итоге он все же уступил полотно Русскому музею.

Шустер получил дополнительное искусствоведческое образование, хотя коллекционерами были и его отец (архитектор Абрам Шустер), и дед (купец Игнатий Шустер). Отец коллекционировал старых мастеров западноевропейского искусства и передал сыну не только любовь к искусству, но и близкий к этой сфере круг знакомств — например, дружбу с Павлом Кузнецовым. Соломон Шустер рано проявил качества, ключевые для успешного коллекционера: он обладал не только потрясающе развитым глазом и насмотренностью, но и умением находить нужных людей и договариваться с ними. Известна история, когда в комиссионке среди дешевого фарфора он углядел последнюю работу Чехонина, а в анонимном «Портрете неизвестного» определил кисть Александра Яковлева и облик Василия Шухаева.

Борис Григорьев. Женский портрет (Душка). 1917
Собрание С.А. Шустера. Ныне в собрании В.М. Шустера© Предоставлено пресс-службой Музея русского импрессионизма

В отличие от многих коллег-собирателей, Шустер не любил абстракций, предпочитая портреты: ему были интересны именно люди и их эмоции. Кроме того, он любил находить забытых художников и возвращать им былую славу. Именно так в его коллекции появились работы Александра Осмёркина, Николая Синезубова, Надежды Лермонтовой и Бориса Григорьева.

Понравился материал? Помоги сайту!