Дива и королева

Немного несправедливо называть пермскую звезду Надежду Павлову главной героиней двух важных и вполне многолюдных оперных событий, прошедших в Москве одно за другим. Но никуда от этого не деться. На сцене театра Станиславского и Немировича-Данченко респектабельно оформили вручение российской оперной премии Casta Diva, собрав лауреатов за несколько последних лет. Концерт благородно подытожил народный артист РСФСР Сергей Петрович Лейферкус — породистый злодей в арии Яго, галантный нестареющий Дон Жуан в дуэте с Церлиной (одно из преображений Натальи Мурадымовой в этот вечер). В зале и на сцене в том или ином качестве присутствовали первые лица ведущих российских оперных театров — директор Большого Владимир Урин, худрук с принимающей стороны Александр Титель, директор «Новой оперы» Дмитрий Сибирцев, пермский директор Андрей Борисов. Самый неотменяемый репертуар (из «Кармен», «Пиковой дамы», «Царской невесты», «Богемы» и т.д.) под аккомпанемент местного оркестра и дирижера Андрея Лебедева пели востребованные российские солисты, которых организаторам удалось поймать между самолетными рейсами: Надежда Бабинцева, Олег Долгов, Василий Ладюк, Алексей Татаринцев. Но многократно уже описанный шок от партии Виолетты в исполнении Надежды Павловой (ария «E strano!») даже на этом сиятельном фоне нисколько не потерял своей остроты.

Днем позже из торжества оперного мейнстрима певица с легкостью переместилась в музыку английского барокко, где имела не меньший успех. Дирижер Филипп Чижевский осуществил свою мечту и вместе с московским оркестром и хором Questa Musica представил слушателям Большого зала консерватории «Королеву фей» Генри Перселла — точнее, музыкальные номера из этой semi-opera (то есть драматического спектакля с музыкой). Несколько лет назад подобное осуществил Владимир Юровский в своем летнем цикле концертов-лекций. В версии Чижевского отсутствовал подробный комментарий (обошлись небольшим вступительным словом Артема Варгафтика), но присутствовал полноценный барочный инструментарий.

Надежда Павлова в «Королеве фей»© Александра Муравьева

Солисты — сопрано Анастасия Белукова, контратенор Василий Хорошев, тенор Борис Рудак, бас Олег Цыбулько — демонстрировали вполне налаженные отношения с музыкой Перселла. Но приглашенная в эту команду Павлова всех затмила еле слышным бесплотным пиано, в котором совсем ничего не было от вердиевской Виолетты, зато много — от фирменных медитаций Курентзиса с его примадоннами.

33-летний длинный и худой маэстро Чижевский с балетными руками, демонической прической и репертуаром из старинной и ультрасовременной музыки обречен на сравнения с Курентзисом и, судя по его брутальным сценическим сапогам, топчущим консерваторскую сцену, не слишком этих сравнений избегает. «Королева фей» — после еще живой в памяти курентзисовских фанатов «Королевы индейцев»; Надежда Павлова в московском Перселле — после Надежды Павловой в пермской «Травиате».

Филипп Чижевский в «Королеве фей»© Александра Муравьева

Ну и пусть. Зато грамотное стильное барокко со старинными гнусавыми духовыми и негромкой лютней, с точным, нерасползающимся хором и вкусными колористическими подробностями от ударника — уже почти не эксклюзив, а привычная концертная московская жизнь.

Понравился материал? Помоги сайту!