После самоотвода «Арсенала», который снял все опасения участников школ по поводу инструментализации проекта государственной институцией, структура биеннале стала более сложной и амбициозной. Одна большая выставка трансформировалась в 17 экспозиций, разнесенных по всему городу. Общее количество художников приблизилось к количеству участников основного проекта Венецианской биеннале при гораздо более скромных технических и материальных возможностях. Принцип выбора локаций заключался в желании уйти как от логики туристического взгляда, так и от оптики местного жителя. Каждое место должно было быть значимо для темы одной из школ и истории города. Многие из отобранных зданий деградируют в условиях постсоветского капитализма и постепенно приходят в упадок. Так, центральная площадка биеннале располагалась в пустующем здании советского торгового центра, четырехэтажном «Доме одежды» на Львовской площади, входящем в единый комплекс с 24-этажным зданием Министерства торговли, спроектированным архитектором Валентином Ежовым. Вторая по размерам экспозиция находилась в ремонтирующемся здании кинокопировальной лаборатории студии им. Александра Довженко, где после 1991 года располагается государственный киноархив. Чтобы упростить навигацию между площадками, к открытию выставки была издана «Киевская книга» — гид, посвященный городу и площадкам, на которых проходила биеннале. Сделанная в сотрудничестве с историками архитектуры, активистами, журналистами и урбанистами «Киевская книга» представляет Киев и его современную историю не только как место проведения биеннале, но и как ее содержание.
Герт Ловинк: «Web 3 — действительно новый зверь»
Сможет ли Web 3.0 справиться с освобождением мировой сети из-под власти больших платформ? Что при этом приобретается, что теряется и вообще — так ли уж революционна эта реформа? С известным теоретиком медиа поговорил Митя Лебедев
29 ноября 202219817«Как сохранять сложность связей и поддерживать друг друга, когда вы не можете друг друга обнять?»
Горизонтальные сообщества в военное время — между разрывами, изоляцией, потерей почвы и обретением почвы. Разговор двух представительниц культурных инициатив — покинувшей Россию Елены Ищенко и оставшейся в России активистки, которая говорит на условиях анонимности
4 ноября 20223462Как заработать самоорганизованным сообществам
«Сообщество — это суперсила»
Чуть ниже радаров
Введение в самоорганизацию. Полина Патимова говорит с социологом Эллой Панеях об истории идеи, о сложных отношениях горизонтали с вертикалью и о том, как самоорганизация работала в России — до войны
15 сентября 202214593От редакции COLTA
Культура во время «военных операций»
Почему вина обездвиживает, и что должно прийти ей на смену?
Философ Мария Бикбулатова о том, что делать с чувствами, охватившими многих на фоне военных событий, — и как перейти от эмоций к рациональному действию
1 марта 20223132Родина как утрата
Глеб Напреенко о том, на какой внутренней территории он может обнаружить себя в эти дни — по отношению к чувству Родины
1 марта 20223262Often you write das Leid but read das Lied
Англо-немецкий и русско-украинский поэтический диалог Евгения Осташевского и Евгении Белорусец
1 марта 20222750Письмо из России
Полифонические свидетели конца и начала. Эссе Ганны Комар