Сцена из балета «Алиса»© Ballett Dortmund / Bettina StoessВ Петербурге несколько лет ждали другой «Алисы в Стране чудес» — всемирно любимого балета Кристофера Уилдона: британский постановщик дважды или трижды приезжал в Мариинский театр, успевал провести кастинг, и после этого кэрролловские персонажи, нахально подмигнув, растворялись в воздухе. Наконец «Алису» танцуют в Петербурге, но другую, совсем другую. Красочных и детально прописанных иллюстраций к знаменитой сказке, как в балете Уилдона, здесь, пожалуй, нет. Декоративных вариаций на тему Безумного чаепития и Карточного королевства тоже почти не встретишь, разве что в модной видеосценографии. В меру галлюцинаторный, в меру задумчиво-рассудочный, почти не имеющий связи с классическим балетом спектакль: в «Алисе» Мауро Бигонцетти предпочел строгому классическому танцу новый среднеевропейский неоэкспрессионизм, хотя в России хореографа все еще помнят по пуантовому каприччио под названием «Cinque». Новую музыку Бигонцетти заказал аккордеонисту Антонджулио Галеардо и группе Assurd — это темпераментный южноитальянский фолк: интересно, как апулийское «от всей души» совместится с фантазиями британского математика.
