26 февраля 2015Colta Specials
328

«Вся история СССР, запечатленная на фотографии, — это ложь»

Подлинный Новокузнецк 1970—1980-х на фотографиях Владимира Воробьева и Владимира Соколаева

 

В Государственном музейно-выставочном центре РОСФОТО проходит выставка новокузнецкого фотографа-документалиста Владимира Воробьева (1941—2011). Фотографии, снятые в период с конца 1970-х по начало 1990-х годов, показывают повседневную жизнь Новокузнецка и рабочие будни Кузнецкого металлургического комбината.

В 1978 году Владимир Воробьев вошел в состав группы «Творческое фотографическое объединение профессиональных фотографов ТриВА», которую организовали трое друзей при киностудии «КМК-фильм»: Владимир Воробьев, Владимир Соколаев и Александр Трофимов. Она была первой и единственной в СССР официально зарегистрированной творческой группой, работавшей в жанре социально-документальной фотографии. Деятельность группы была приостановлена в 1981 году Кемеровским обкомом КПСС.

Друг и коллега Воробьева фотограф Владимир Соколаев рассказал COLTA.RU о том, как они работали.

У нас в городе было два крупных металлургических завода — наш и соседний, который был еще больше. При нем тоже существовала фотостудия. Там оборудование было лучше, чем у нас. Но чем люди в ней занимались, было совершенно непонятно — ни разу я не видел ни одной фотографии с этого завода. А завод был большой, территория огромная, цеха открытые и светлые. Снимать было гораздо удобнее, чем у нас.

Я знаком с парнем, который работал фотографом на Магнитогорском металлургическом комбинате. Он рекламой занимался. Потому что для того, чтобы, условно говоря, трубы покупали, их надо красиво снимать. Я наблюдал, как он снимает. У него аппаратура завидная для меня была. Магнитогорский комбинат заботился о том, чтобы у него были шикарные фотографии. Но никто из их фотографов не занимался репортажной съемкой. Потому что если бы ее увидели, то они бы не нашли работу не только в Магнитогорске, а вообще на всем Урале.

Владимир Соколаев. Фотограф Владимир Воробьев на люковой площадкеВладимир Соколаев. Фотограф Владимир Воробьев на люковой площадке© РОСФОТО

Нас очень позитивно воспринимали работяги на заводе. Никто никогда не бегал, не говорил: «Ой, не надо меня снимать». Люди же видели, что фотографии получаются хорошие. Они даже не думали, что такими могут быть. Я все время старался, чтобы задание, которое мне дается, было сделано не просто на «пришел и отстрелял». Любое задание можно совместить со своим интересом. Например, мне говорят: иди сними в цехе передовика. А что мне там одного передовика снимать? Я прихожу в цех и провожу там два-три дня. Снимал не только его — снимал его бригаду, знакомился с людьми, общался с ними. Это сейчас люди стали пугливые: «Нет, не надо меня снимать — не надо размещать мою фотографию!» А почему не надо? Что в вашей жизни произойдет? Вы плохо выглядите или боитесь, что вас плохо снимут?

Мы снимали на пленке со светочувствительностью 100 ISO. Советская аппаратура с ней не справлялась. Приходишь на завод фотографировать советским аппаратом, а на пленке ничего нет. Поэтому с заводов очень мало фотографий проходило на разные конкурсы. В основном от заезжих репортеров. Вот у нас в области работал корреспондент ТАСС — я у него на животе впервые увидел зарубежную аппаратуру. Естественно, он с завода приносил кадры, которые потом публиковал на всесоюзной выставке. Но чем отличаются наши фотографии от его? Дело в том, что он снимал набегом, как любой профессиональный репортер. Ну и что увидишь на заводе за три дня? Только то, что тебе покажут. Для того чтобы увидеть настоящую жизнь, надо в нее окунуться, хотя бы месяц пожить. Тогда, может быть, человек станет своим, что-то узнает, что-то увидит. А для меня это мой был завод — я весь его знал насквозь.

Мы снимали поток истории.

К 1978 году у меня было достаточно выставок за плечами. Я понимал, что неплохо фотографирую. В такой ситуации начинаешь соревноваться с обстоятельствами. Видишь, что надо снимать, и начинаешь снимать. Задача состоит в том, чтобы хаос линий превратить в космос. Вот представьте: художник ставит чистый холст и начинает первую метку, центр. А дальше он отпускает руку, и она сама идет. Он создает композицию. Каждый раз он вкладывает в композицию все новый и новый изобразительный элемент. Он вправе остановиться на любой композиции, которая будет ему по душе. Что перед фотографом? Перед ним хаос линий, они все пересекаются — из них можно выделить бесконечное количество композиций. А для того, чтобы выделить одну, надо отсечь лишнее. Художник сам создает идеальную композицию, а фотограф подходит к куче, которая до небес, и начинает вытаскивать из нее лишнее. Совершенно по-другому глаз работает, по-другому начинаешь соотноситься с реальностью. Начинаешь думать: а как правильно убрать? С определенного момента мы поняли, что, как бы мы ни изобретали, ни создавали эту «конструкцию» перед фотоаппаратом, реальность всегда интереснее и занимательнее. Вот составил ты композицию, и что? А потом за угол вышел, а тебе судьба такое там покажет.

Вся история Советского государства, запечатленная на фотографии, — это ложь. 1930-е годы — это сплошная иллюзия красивой жизни в Советском Союзе. А 1950 год — это сплошная иллюзия той самой жизни, которая была на улицах. Но она была не такая. Где-то хуже, где-то лучше — она была другая. Все было не так.

Владимир Воробьев. Склад печатной продукции мелкосортного стана КМК. Новокузнецк, 1980Владимир Воробьев. Склад печатной продукции мелкосортного стана КМК. Новокузнецк, 1980© РОСФОТО

Вот мой работяга с завода, которого снимал корреспондент ТАСС. Он его так снимал? Нет — он пришел к нему, одел его в новый костюм, завязал ему галстук, прицепил звезду Героя Труда и сделал фотографии. А зачем его украшать? Пусть этот фотограф попробует снять его в этом пыльном костюме. Но редактор газеты сказал фотографу: «Нечего показывать этих работяг. Пусть они у нас в новых костюмах там работают». Так создавалась иллюзия правды. А мы старались от правды не уходить.

Мы снимали поток истории. И вот то, что мы сейчас показываем, — это тот самый поток истории сорокалетней давности, который наконец-то вытек в пространство российской культуры. За каждой нашей фотографией стоит правда. Нигде и никогда не было подмены. И это для нас главное, именно это является ценностью каждой нашей фотографии, даже в тот момент, когда мы ее снимали. Когда мы сделали несколько собственных выставок, у зрителей случился шок, потому что они такого не видели. А где они увидят, когда им все время подсовывают лживую фотографию — муляж истории. Когда, прежде чем фотограф снимет автомобильный поток, все грузовики вымоют, протрут, фары включат и они гуськом поедут. Да не ездят автомобили гуськом. В этом и сила нашей фотографии.

Записала Виктория Марченкова


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Разговор c оставшимсяВ разлуке
Разговор c оставшимся 

Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен

28 ноября 20242560
Столицы новой диаспоры: ТбилисиВ разлуке
Столицы новой диаспоры: Тбилиси 

Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым

22 ноября 20243446
Space is the place, space is the placeВ разлуке
Space is the place, space is the place 

Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах

14 октября 202411059
Разговор с невозвращенцем В разлуке
Разговор с невозвращенцем  

Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается

20 августа 202417643
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 202421830
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202427154
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202427965