© «Бок о бок»Фильм из программы фестиваля «Трайбека» некоторым американским критикам показался слишком схематичным: про все это, мол, уже написано в Википедии. Однако так могут рассуждать только представители страны, в которой комикс-культура существует и процветает на протяжении многих лет. Для российской аудитории это совершенно неизвестная история. Документальная картина Вивьен Клейман рассказывает о том, как в результате цензурных ограничений 60-х годов (каждый комикс, продававшийся в газетном киоске, должен был соответствовать определенному своду правил) в США родилось подпольное движение, стремившееся расшатать существующие нормы.
Работы андеграундных художников издавались небольшими тиражами и распространялись в тех местах, где тусовались хиппи. Довольно быстро в этих комиксах появились ЛГБТК-персонажи. Для других видов искусства такие герои в то время оставались невидимыми, но на страницах рисованных рассказов они прижились и начали завоевывать почитателей. «После пубертата я ненавидела фотографироваться, потому что не могла узнать себя на фото, — объясняет одна из героинь фильма. — Но когда ты рисуешь, ты можешь изобразить себя любым. Вот почему комиксы — такая привлекательная для квир-авторов среда». В «Радужных линиях» о своей карьере в квир-комиксах рассказывают пять художников, среди которых выделяются Руперт Киннард, создатель Коричневого Бомбардировщика, первого гомосексуального супергероя-афроамериканца, и та самая Элисон Бекдел, чьи ироничные комиксы стали источником теста Бекдел, с помощью которого фильмы проверяют на гендерную предвзятость.
© «Бок о бок»
