Успеть вернуть шестьдесят восьмой

Жиль Вольман. Антиконцепт (1952). Леттристское кино, проекция на сферу

Инсталляция Жиля Вольмана «Антиконцепт» (1951) предвосхитила программу «преодоления искусства». Проекция чередующихся черных и белых кадров на сферическую форму стоит в одном ряду с такими жестами авангарда, как «Черный квадрат» Малевича или «Фонтан» Марселя Дюшана. Проекция сопровождается декламацией текста, часть которого — звукосочетания, напоминающие о традиции фонетических опытов дадаизма («Ур-соната» Курта Швиттерса). Эта работа Вольмана уникальна и отвечает самым радикальным поискам эпохи, объединяя в одном произведении инсталляцию, экспериментальное кино и фонетическую поэзию. Среди художественных открытий того времени с «Антиконцептом» перекликается и «4'33''» Джона Кейджа.

Жиль Вольман наряду с Исидором Изу и Ги Дебором входил в движение леттризма, во многом наследовавшее авангардистским задачам дада, но действовавшее уже в другую эпоху, новыми средствами выражения.

За всю историю своего существования «Антиконцепт» был показан не более десяти раз, так что вам выпала редкая возможность встречи с этим произведением.

Вольман начал работу над «Антиконцептом» в июне 1951 года, но показал его впервые 11 февраля 1952 года в киноклубе Музея человека в Париже «Авангард 52». В апреле того же года сценарий фильма был опубликован в выпуске журнала «Ион», посвященном леттристским фильмам. Но до этого момента фильм был уже запрещен Комиссией по цензуре, поэтому следующие тридцать лет о нем ничего не знали.

Фонетическая поэзия Вольмана — леттристская устная поэзия, в которой особую роль играет мегапневма (от «пневма» — «дыхание»). В 1950 году Жиль Вольман и Жан-Луи Бро создают особую форму бруитистской (шумовой) поэзии, где слова раскладываются не только на буквы, фонемы, но и на элементы, связанные с их произношением и с тем, как в их произношении участвует дыхание. Здесь учитываются изменения ритма, громкости, тона (крики и шепот).

Визуальная линия «Антиконцепта» сводит содержательную часть к условиям ее воспроизведения, диспозитиву. Подобный опыт звукового кино без изображения также уникален. Можно отметить еще один эксперимент со звуковым кино: фильм Вальтера Руттмана «Week-end» (1930).

Понравился материал? Помоги сайту!