Протекающий контраст
Марш микробов
Без пыли
Проявленные светом
Солнце в тенях
Квир-боги из силикона и современный Гойя
«Ленинград по-настоящему не исследован до сих пор»
Монументализируя плоть
Цифровой посредник
Лорнировать стенды
Ты ль Данту диктовала
Стеклянные волны, цветущие камни
Жиль Вольман. Антиконцепт (1952). Леттристское кино, проекция на сферуИнсталляция Жиля Вольмана «Антиконцепт» (1951) предвосхитила программу «преодоления искусства». Проекция чередующихся черных и белых кадров на сферическую форму стоит в одном ряду с такими жестами авангарда, как «Черный квадрат» Малевича или «Фонтан» Марселя Дюшана. Проекция сопровождается декламацией текста, часть которого — звукосочетания, напоминающие о традиции фонетических опытов дадаизма («Ур-соната» Курта Швиттерса). Эта работа Вольмана уникальна и отвечает самым радикальным поискам эпохи, объединяя в одном произведении инсталляцию, экспериментальное кино и фонетическую поэзию. Среди художественных открытий того времени с «Антиконцептом» перекликается и «4'33''» Джона Кейджа.
Жиль Вольман наряду с Исидором Изу и Ги Дебором входил в движение леттризма, во многом наследовавшее авангардистским задачам дада, но действовавшее уже в другую эпоху, новыми средствами выражения.
За всю историю своего существования «Антиконцепт» был показан не более десяти раз, так что вам выпала редкая возможность встречи с этим произведением.
Вольман начал работу над «Антиконцептом» в июне 1951 года, но показал его впервые 11 февраля 1952 года в киноклубе Музея человека в Париже «Авангард 52». В апреле того же года сценарий фильма был опубликован в выпуске журнала «Ион», посвященном леттристским фильмам. Но до этого момента фильм был уже запрещен Комиссией по цензуре, поэтому следующие тридцать лет о нем ничего не знали.
Фонетическая поэзия Вольмана — леттристская устная поэзия, в которой особую роль играет мегапневма (от «пневма» — «дыхание»). В 1950 году Жиль Вольман и Жан-Луи Бро создают особую форму бруитистской (шумовой) поэзии, где слова раскладываются не только на буквы, фонемы, но и на элементы, связанные с их произношением и с тем, как в их произношении участвует дыхание. Здесь учитываются изменения ритма, громкости, тона (крики и шепот).
Визуальная линия «Антиконцепта» сводит содержательную часть к условиям ее воспроизведения, диспозитиву. Подобный опыт звукового кино без изображения также уникален. Можно отметить еще один эксперимент со звуковым кино: фильм Вальтера Руттмана «Week-end» (1930).
