Gianmarco BresadolaДва года назад фестиваль NET первым привез в Россию спектакль гранд-дамы современной британской сцены Кэти Митчелл — вариации на тему «Фрекен Жюли» Стриндберга выглядели квинтэссенцией ее театра: подмостки были превращены в съемочную площадку, внимание зрителей приковывалось одновременно и к игровой площадке, и к развешенным над сценой экранам, актеры скупо и точно работали не столько в сложносочиненной декорации сценографа Алекса Иэлса, сколько в кадре видеорежиссера Лео Уорнера, по сей день остающегося полноправным соавтором Митчелл. С тех пор Митчелл сделала в похожей эстетике еще множество постановок — так что в какой-то момент они даже стали казаться немного déjà vu. В прошлогодней премьере берлинского Schaubühne по пьесе британского драматурга Дункана Макмиллана очевидно читается стремление обновиться, сбросить кожу: не зная имени режиссера спектакля, приписать авторство «Дыхания» Митчелл едва ли возможно. Фирменная изощренность театрального письма уступила место радикальному минимализму, если не сказать аскезе: семьдесят пять минут на сцене находятся двое — мужчина и женщина, которые крутят педали велотренажеров, вырабатывая необходимое для показа «Дыхания» электричество, и ведут спор о том, стоит ли им заводить детей накануне глобального экологического кризиса.
