Johan PerssonВрожденное умение держать спину, породистая поджарость, лаконизм и немногословность — характерные свойства стиля союза режиссера Деклана Доннеллана и художника Ника Ормерода хорошо знакомы московской публике. Само по себе присутствие в афише «Нового европейского театра» имен уже давно канонизированных классиков западной сцены могло бы показаться парадоксом — в остропоисковых программах NET иные доннеллановские постановки смотрелись бы чужеродным телом, но только не прошлогодний «Король Убю»: поставленный для секстета французских актеров спектакль выглядит успешной попыткой нащупать новый эстетический код — и для театра Доннеллана и Ормерода, и для пьесы Альфреда Жарри, этой библии театрального модернизма. Сценический язык одного из последних сочинений выдающегося британского тандема мало чем напоминает и спектакли лондонского стационара Cheek by Jowl, и многочисленные копродукции с Чеховским фестивалем, и прошлогоднюю премьеру шекспировской «Меры за меру» в столичном Театре имени Пушкина.
