9 августа 2021Кино
10128

Гид по MIEFF-2021

Эволюция киноглаз, 16-миллиметровые фильмы Натаниэля Дорски и новый Мэтью Барни

текст: Дарина Поликарпова
10 из 10
закрыть
  • Bigmat_detailed_pictureКадр из фильма «Теллурическая драма»© MIEFF
    «Теллурическая драма» (2020) / «Как двигать камни» (2021)Режиссер Риар Ризальди / Режиссеры Алек Петук, Анна Пронина

    Одним из самых ранних вариантов использования кино как оптического аппарата был его синтез с естественными науками: кино, как микроскопы и телескопы, помогало вооружить человеческий глаз, неспособный без сторонней помощи увидеть скрытые связи природных явлений. Режиссеры многих фильмов из программы фестиваля, наоборот, используют кино не как машину видения, а как способ рассказывать о невидимых силах и делать зримым становление философских концептов. Фильмы «Теллурическая драма» и «Как двигать камни» во многом похожи: их авторы активно прибегают к прямым интервью, комментариям специалистов, схемам, расчерченным поверх движущихся изображений. Неторопливый, разговорный темп этих эссе настраивает на внимательное вслушивание и всматривание в выстроенные цепочки связей, которые из умозрительных превращаются в ощутимые. У Ризальди в единый нарратив складываются: извержение Кракатау, строительство радиостанции «Малабар», капитализм и экологический кризис. В случае Петука и Прониной — выразителей модной в узких кругах коинсидентологии (философии неслучайных совпадений) — разнесенные во времени явления сшиваются в один нарратив (подобное «сведение» различных темпоральных потоков коинсидентологи называют тиджеингом): «Господин Гексоген» Проханова, народная песенка про камни, быков, воду и гусей, акция «Могильный камень российской демократии» и бой Конора с Хабибом.

    Близость этих фильмов к текстам как бы маркирована пометкой «эссе», присутствующей в описании обоих. Перед нами действительно не традиционная видеоэссеистика, рефлексивно препарирующая в первую очередь возможности собственного медиума, — а эссе, проиллюстрированное видео, лишь изредка раскрывающим потенциал избранной формы. Впрочем, преимущества перед текстом все-таки есть. У Ризальди кадр часто заполнен плато из камней и растительности, гулом намекающих на запрятанную в них силу. В «Как двигать камни» всплывающий экранчик сурдоперевода показывает, что в основе техник тиджеинга — ловкость рук, которую лучше продемонстрировать, чем описать.


    Понравился материал? Помоги сайту!

    Подписывайтесь на наши обновления

    Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

    Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

    RSS-поток новостей COLTA.RU

Сегодня на сайте
МоскварийМолодая Россия
Москварий 

«“Надо будет показать, почему Москву стали называть Москварием”, — подумала Веспа». Рассказ Д. Густо

19 октября 20212234
Час экспертаМолодая Россия
Час эксперта 

«А теперь мы хотим сравнить 2050-е с 2080-ми — так, как будто у нас есть шансы на успех. Понимаете?» Рассказ Александра Мельникова

19 октября 20211731
Николай Толстой-Милославский о себе и своей работе историкаОбщество
Николай Толстой-Милославский о себе и своей работе историка 

Видеоинтервью Сергея Качкина с Николаем Толстым, британским историком, потомком русского аристократического рода, который расследует насильственную репатриацию эмигрантов после Второй мировой

18 октября 20213053
Что слушать в октябреСовременная музыка
Что слушать в октябре 

Альбом-побег Tequilajazzz, импрессионистская электроника Kedr Livanskiy, кантри-рэп-хохмы «Заточки», гитарный минимализм Дениса Сорокина и другие примечательные релизы месяца

18 октября 20213196