Это, можно сказать, третье пришествие. Первое было в Москве девять лет назад на том же фестивале NET — тогда Тальхаймер вместе с берлинским Deutsches Theater показывали «Эмилию Галотти» Лессинга, до сих пор являющуюся непревзойденным образцом работы современного режиссера с каноническим театральным текстом. Тогда столичная критика в полном согласии с публикой готова была канонизировать и Тальхаймера, и его актеров: «Галотти» дали «Золотую маску» как лучшему иностранному спектаклю, а во время следующих гастролей Deutsches Theater в 2008 году на Александринском фестивале наблюдалась натуральная Ходынка. С тех пор в немецком (да и европейском) театре успело много чего произойти, тренды менялись не раз и не два, но, глядя на поставленного в минувшем сезоне в берлинском Schaubühne «Тартюфа», понимаешь, что Тальхаймер как был, так до сих пор и остался, пожалуй, лучшим режиссером сегодняшней Германии. Кажется, в самом Берлине это понимают лучше, чем где бы то ни было: «Тартюф» идет в театральной столице Европы регулярно, по три-четыре раза в месяц, но билетов на него и год спустя после премьеры не сыскать днем с огнем. Трудно подобрать слова, чтобы говорить об этом ввергающем публику в почти что молитвенный экстаз зрелище — еще и потому, что любая попытка пересказать сюжет берлинского «Тартюфа» есть спойлер. Пожалуй, достаточно сказать, что хрестоматийный мольеровский сюжет Тальхаймер буквально переворачивает с ног на голову, два часа кряду держа и актеров, и зрителей в состоянии саспенса — в прямом смысле слова.
Герт Ловинк: «Web 3 — действительно новый зверь»
Сможет ли Web 3.0 справиться с освобождением мировой сети из-под власти больших платформ? Что при этом приобретается, что теряется и вообще — так ли уж революционна эта реформа? С известным теоретиком медиа поговорил Митя Лебедев
29 ноября 202219813«Как сохранять сложность связей и поддерживать друг друга, когда вы не можете друг друга обнять?»
Горизонтальные сообщества в военное время — между разрывами, изоляцией, потерей почвы и обретением почвы. Разговор двух представительниц культурных инициатив — покинувшей Россию Елены Ищенко и оставшейся в России активистки, которая говорит на условиях анонимности
4 ноября 20223462Как заработать самоорганизованным сообществам
«Сообщество — это суперсила»
Чуть ниже радаров
Введение в самоорганизацию. Полина Патимова говорит с социологом Эллой Панеях об истории идеи, о сложных отношениях горизонтали с вертикалью и о том, как самоорганизация работала в России — до войны
15 сентября 202214593От редакции COLTA
Культура во время «военных операций»
Почему вина обездвиживает, и что должно прийти ей на смену?
Философ Мария Бикбулатова о том, что делать с чувствами, охватившими многих на фоне военных событий, — и как перейти от эмоций к рациональному действию
1 марта 20223131Родина как утрата
Глеб Напреенко о том, на какой внутренней территории он может обнаружить себя в эти дни — по отношению к чувству Родины
1 марта 20223261Often you write das Leid but read das Lied
Англо-немецкий и русско-украинский поэтический диалог Евгения Осташевского и Евгении Белорусец
1 марта 20222748Письмо из России
Полифонические свидетели конца и начала. Эссе Ганны Комар