Академические композиторы («академический» здесь не фигура речи: Загний — не только композитор, но и теоретик-музыковед и преподаватель Московской консерватории) нечасто появляются на фестивалях в компании фолк-рокеров, джазменов и электронщиков; тем интереснее будет послушать его выступление и сопоставить разные подходы. Дело в том, что консерваторские авангард и электроакустика, с одной стороны, и «молодежная» (назовем ее так для упрощения) экспериментальная сцена — это миры, почти не пересекающиеся. В каждом из них есть свои законы, свои авторитеты и свои представления о прекрасном. Но если отбросить подложенную под сочинения теорию, месседж, и посмотреть на музыку как чистый продукт, то звучат авангардисты разных школ во многом похоже. Тот же Загний совсем не чужд электроники, а электронщики, в свою очередь, используют подчеркнуто лаконичные фортепианные фразы (характерные как раз для композиторского лексикона Загния) не реже, чем пульсирующий синтезаторный бас или свистящие «кислотные» рифы.
