The Horrors поначалу выглядели как шарж на The Cure, нарисованный Тимом Бертоном, да и играли примерно так же. Но за три пластинки доросли до статуса одной из лучших молодых рок-групп Британии. Через неделю после выхода «Luminous» занял 6-е место в официальном чарте альбомов Соединенного Королевства, опередив сольный альбом Дэймона Албарна и прекрасную пластинку Elbow, и таким образом стал главным британским рок-альбомом мая.
При том что рока в песнях The Horrors стало меньше — почти не осталось перегруженного баса и визжащих гитар. По замечанию фронтмена The Horrors Фэриса Бэдвана, на «Luminous» гитары звучат как синтезаторы, а открывающая альбом композиция «Chasing Shadows» сделана как техно-трек. Действительно, после двухминутного психоделического интро The Horrors обваливают на слушателя бит как у Chemical Brothers и кислотный синтезаторный бас. Похоже, что перед записью «Luminous» The Horrors переслушали все пластинки мэдчестерской волны и второго «лета любви» — от New Order до 808 State — и закрепили прослушанное хитами Simple Minds.
«Luminous» идеально соответствует своему названию — это такая отполированная по звуку пластинка, что аж слепит глаза. The Horrors нашли своего Джорджа Мартина: его зовут Крейг Сильвей (Craig Silvey), он работал также с Arcade Fire, The National и Паоло Нутини, и он маньяк аналогового оборудования. Сильвей микшировал «Luminous» на аутентичном пульте из 1970-х, задействовал кучу ламповых аудиоштуковин и добился вот этого неописуемого светоносного ощущения от каждой партии «Luminous» — и вокал Бэдвана, и «синтезаторные гитары» здесь мягко светят на 200 ватт. The Horrors описывают свои отношения с продюсером чересчур простецки: «Мы приносим ему песни, а он делает так, чтобы они лучше звучали». Всем бы группам так.
