Пол Уайт — битмейкер, то есть человек, который пишет подложки для рэп-исполнителей, а главное в рэпе — это хороший бит. Он является основой для трека, задает ритмику для рифм, определяет настрой и энергетику. Многие слушают рэп, не разбирая, что там несет MC, вообще не понимая языка, а вот ритм считывают все. Пол Уайт — известный битмейкер, признанный. Он дружит с Мэдлибом, делает музыку для модных рэперов Гилти Симпсона и Дэнни Брауна. Его предыдущая пластинка называлась «Rapping with Paul White» — собственно, Гилти Симпсон и Дэнни Браун в ней принимали участие, начитывали свои тексты под затейливые минуса Пола Уайта.
Битмейкеры, как правило, не придумывают ничего нового: хип-хоп-культура построена на переработке старого музыкального материала — на ресайклинге. Поэтому продюсеры, пишущие музыку для рэперов, — это просто Индианы Джонсы, бесконечно ищущие потерянный Грааль в рекорд-шопах и на барахолках со старым музоборудованием. Альбом «Rapping with Paul White» демонстрировал, что Пол Уайт в музыкальной археологии — дока: он жонглировал хлесткими сэмплами от барокко до психоделического соула, виртуозно крошил их в музыкальное полотно, узорочное, как арабская галабея, в которой он сфотографирован для обложки «Shaker Notes».
Так вот, «Shaker Notes» — это совсем другое дело, здесь чужого и старого материала минимум. Считай что нет. Пол Уайт божится, что сам сочинил всю музыку и почти всю сам сыграл — для чего ему пришлось вспомнить школьно-студенческие уроки музыки и снова взяться за бас, клавишные и перкуссию. Ему, конечно, помогали. В первую очередь, с вокалом: хотя кое-где Уайт использовал записи собственного голоса, по продюсерской традиции под его минуса поют приглашенные вокалисты, самый известный из которых — Джейми Вун, британская звезда электронного соула. Саксофонист Хэйми Кинг из лондонской группы Electric Jalaba, интерпретирующей заново традиционную марокканскую музыку, добавил нескольким трекам Уайта свободных джазовых красок. Кроме того, Уайт, который называет «Shaker Notes» очень личной пластинкой, составленной из композиций-посланий самому себе и своим близким, вовсю привлекал к записи своих родственников — здесь вместе с Джейми Вуном поет его сестра, затем поет девушка, дядя играет на электрической скрипке… Это мило и трогательно.
Пол Уайт сочиняет музыку как битмейкер. Главное в его инструментальных композициях — это ритм. Он умеет извлекать его тысячью разнообразных способов, используя все — от камней и этнической перкуссии до древних драм-машин, — и спешит продемонстрировать на альбоме все, что умеет. Второе: Уайт — музыкальный коносьер, прослушавший тысячи пластинок, однако и его вкус, несмотря на широту, можно вычислить. Код Уайта таков: ленивый блюз Джей Джей Кейла, который он слушал в детстве с папой, пряный джаз-фьюжн Джо Завинула, вдохновленный мелодиями народностей Северной Африки, и дымные загогулины психоделии и прог-рока 60-х и 70-х. Если для вас эти слова — не пустой звук, вы полюбите «Shaker Notes» как родную.
