Отдельно стоит сказать про несколько фильмов фестивальной программы, которые можно назвать «важными неудачами», — смотреть их практически обязательно всякому синефилу, но ощущения тут будут скорее недоуменные, чем восторженные (впрочем, и на этот счет есть разные мнения). Во-первых, это новый фильм Цзя Чжанкэ, печально известный своей второй половиной, в которой герои эмигрируют в Австралию и совершенно теряются там среди иного языка, иной культуры (в том числе и бытовой, но и экзистенциальной тоже). Во-вторых — «Шевалье» Афины Цангари, построенный на удачном, но единственном приеме фильм, который мог бы поставить крест на «новой греческой волне» — если бы не было чудесного «Лобстера» Йоргоса Лантимоса. Сюжет «Шевалье» довольно типичен для «греческой волны»: несколько мужчин в самом расцвете сил проводят отпуск на яхте. Начав спорить о добытой рыбе, они заключают пари — кто окажется лучшим во всем? — и начинают методично подлавливать и оценивать друг друга (параллельно вскрывается масса предсказуемых скелетов в шкафу). Забавно, что в программе фестиваля есть другой фильм о нескольких днях на яхте — «Последнее лето» с Ринко Кикути, где камерная драма в тесных каютах разыграна гораздо тоньше, формальнее и в то же время жизнеподобнее (все портит, правда, финал с неизбежной слезинкой ребенка).
«Эволюция» Люсиль Хадзихалилович (в программе 2morrow — ее почти настоящая ретроспектива ) — несложный кинопримитив о злобных русалках, очень красивое видовое кино с морскими пейзажами, обшарпанными интерьерами, причудливым кастингом (лица всех актрис балансируют на грани неземной красоты и вырождения): короче, вывернутая наизнанку ее же «Невинность». А «После полудня» Цай Минляна — исповедальный диалог режиссера со своим постоянным актером и партнером Ли Каншеном, жанр настолько беспроигрышный, что уже в каком-то смысле и запрещенный.
