15 июля 2021Кино
1061

VR, кошмар и коронаапокалипсис

Дина Годер — о лучших фильмах летних международных анимационных фестивалей в Загребе и Анси

текст: Дина Годер
5 из 14
закрыть
  • Bigmat_detailed_pictureКадр из фильма «Écorce»© Samuel Patthey, Silvain Monney
    Гран-при Анси

    Главный приз Анси получили вчерашние однокашники, швейцарские выпускники киношколы в Люцерне Самуэль Патте (Samuel Patthey) и Сильвен Монне (Silvain Monney) за анимадок «Écorce», медленный молчаливый фильм — наблюдение за жителями дома престарелых. Самое главное здесь — именно ощущение тянущегося времени: ложка поднимается ко рту бесконечно долго, шаркающие шаги на полусогнутых почти не приближают старика к нам. Тут есть ощущение ухода, но большинство героев безучастны, погружены в себя, бодрый звук телевизора кажется резким и неуместным. Весь фильм сделан на набросках легкой карандашной линией почти монохромно, он подчеркивает эскизность тем, что сохраняет форму скетчбука со смятыми страницами и прошитым корешком (тот же прием был в дипломном фильме Самуэля «Тель-авивский травелог»). Ребята ходили рисовать в швейцарский дом престарелых около года, внимательно наблюдая за ежедневной рутиной: как его жильцы бодрствуют, молятся, как их кормят медсестры. Рассматривали предметы на столике и умывальнике, конструкцию медицинских кроватей, скрюченные узловатые старческие пальцы и длинную вязь морщин на руках. И думали, как все это сложить в фильм, где ничего не происходит и в то же время происходит что-то очень важное.


    Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
«Другая сторона ветра» в ВенецииКино
«Другая сторона ветра» в Венеции 

На фестивале покажут фильм Орсона Уэллса, наконец-то законченный Питером Богдановичем и Netflix. Почему этот сеанс станет точкой в истории киномодернизма?

28 августа 20181715
Кристиана Пол. «Цифровое искусство на пороге традиционного музея — материалы, медиация, модели»Мосты
Кристиана Пол. «Цифровое искусство на пороге традиционного музея — материалы, медиация, модели» 

Как дигитальное врывается в аналоговые музеи и что с этим делать — рассказывает куратор Музея американского искусства Уитни и директор Центра дизайна Шейлы К. Джонсон

27 августа 20181877