Крис Маркер — человек-легенда. За 60 лет своей кинематографической и политической активности (вторая началась еще во французском Сопротивлении) он неоднократно объехал весь мир, следя своей камерой за творившейся историей. Он был одним из первых европейцев, отправившихся снимать коммунистический Китай. Он видел Советский Союз в 50-е («Письмо из Сибири») и видел первые годы после его распада. Он видел свободную Кубу и то, что с ней стало потом. Видел социалистическую Чили и помогал Патрисио Гусману с текстом и монтажом «Битвы за Чили» — главного кинодокумента борьбы безоружного народа против Пиночета, проигранной борьбы. Он был в Корее 50-х и снял там одну из самых известных своих фотосерий — «Кореянки». Не был во Вьетнаме, но монтировал коллективный киноманифест «Далеко от Вьетнама», в котором принимали участие Годар, Варда, Рене и другие; этот фильм до сих пор остается одним из лучших образцов политического кино, сам Маркер документировал для него штурм Пентагона демонстрантами. Он видел освобожденную Гвинею-Бисау и привез туда первые видеокамеры; ими в короткий период независимости было снято практически все революционное кино. Он видел 68-й и снимал, как на демонстрациях маоисты дерутся с коммунистами. Но еще раньше он был на заводах и помогал рабочим взяться за камеры — организовал группы «Искра» и «Медвед-кино». Создателю легендарного кинопоезда Александру Медведкину, другу, режиссеру, коммунисту, он, конечно, посвятил отдельную ленту «Гробница Александра» — одновременно критический анализ и погружение вглубь большевистской мечты под музыку Альфреда Шнитке. На показе этого фильма Николай Изволов, один из его героев, в начале 90-х работавший в Музее кино, поделится своими воспоминаниями о Маркере и его визите в Москву.
Можно было бы сказать, что Маркер — один из самых известных документалистов, но это не будет целиком правдой. Во-первых, потому что у нас его все еще не знают, а если и знают — то в первую очередь как автора научно-фантастического фотофильма «Взлетная полоса». Хотя Россия всегда была для Маркера одним из главных источников вдохновения: например, другой его самый известный фильм — «Без солнца» — получил название в честь вокального цикла Мусоргского. Даже свою приемную дочь он назвал Марусей. А во-вторых, все работы Маркера являются литературой не в меньшей степени, чем кино. Это эссе, свободные и независимые, не подчиненные диктату объективности, а значит — художественные. В умении соединить проницательность взгляда с личной рефлексией, слово с изображением, политику с любовью сложно найти равных ему. Его фильмы — «исторические и политические, но снятые поэтом» (так Андре Базен писал про «Письмо из Сибири», последнюю увиденную им киноработу Маркера).
Маркер предугадал многое из того, что стало сегодня нашей медиареальностью. Человек XXI века, он сделал для анализа событий века двадцатого больше, чем кто бы то ни было. Чего стоит только его трехчасовой историко-политический эпос «Цвет воздуха — красный» о взлете и падении революционного движения в 60—70-е — тот период, который он называл Третьей мировой войной. Всю свою жизнь Маркер исследовал парадоксы памяти, а главной проблемой считал возможность сосуществования различных концепций времени. Он — режиссер, лучше других знавший о той власти, которую имеют над нами образы.
Последние три показа программы представит друг и соратник Криса Маркера Этьен Сандран, глава отдела медиаискусства Центра Помпиду, помогавший ему делать фильмы «Level 5» и «CD-ROM Immemory». Сандран расскажет о том, как работал кинематографист, который почти не давал интервью и вместо своих изображений отправлял журналистам фото своего кота.
