Три новых балета на музыку Стравинского от трех ведущих российских хореографов. Этим триптихом закрывался минувший Дягилевский фестиваль в Перми. Никто не стал спорить, что это — одно из главных явлений скудного на балетные события сезона-2016/2017 (хотя в нынешний конкурс «Золотой маски» не попал ни один из трех балетов, отчего в Фейсбуке начались ужасные волнения). Дальше сложнее: насчет того, кто на свете всех милее — Владимир Варнава, Алексей Мирошниченко или Вячеслав Самодуров, мнения круто разошлись.
Аплодисменты снискала «Жар-птица» Мирошниченко, задуманная как ностальгическая хрестоматия по истории танца в ХХ веке: стили даны в обратной хронологии, и в апофеозе мы попадаем в мирискусническую красоту и роскошь первой «Жар-птицы» Фокина—Головина—Бакста. В «Петрушке» Варнавы хозяйка Context'а исполняла заглавную партию — поэтому, собственно, весь триптих и оказался в программе фестиваля (сейчас Петрушкой выйдет пермяк Тарас Товстюк). Варнава с соавторами обошли стороной и философскую стереоскопию музыки Стравинского, и ее темброво-ритмические изыски — и просто сделали очень, очень, очень веселый спектакль: на премьере в Перми приз зрительских симпатий достался именно «Петрушке». Но мы обращаем внимание на первый балет вечера — нервно-классический, с долей осознанного наива поставленный «Поцелуй феи»: трудно дающаяся в руки хореографов партитура (интеллектуальный конструктор «Собери своего Чайковского») услышана и претворена Самодуровым с редкой чуткостью.
