Харун Фароки — учитель первого поколения режиссеров «берлинской школы», так что посмотреть его стоит хотя бы для того, чтобы понять, какой базис по умолчанию скрывается за медленными и, казалось бы, лишенными всякого социально-политического пафоса картинами Петцольда или Томаса Арслана. Этот невидимый фундамент — классовые отношения и производство (а вовсе не потребление!), механизмы, по мнению Фароки, определявшие всю человеческую динамику XX века. Название фильма предельно точно — весь он составлен из кадров, снятых перед воротами фабрик и заводов (фильм идет в программе Found Footage, в которой есть еще много чего интересного — см. ниже). Хроника и игровое кино тут часто неотличимы — и то и то оказывается пропагандой, причем одну пропаганду Фароки использует в качестве разоблачительного комментария к другой. Собственно, развитие и движение идей, социальных диспозитивов, точек зрения — а вовсе не рабочих масс в кадре — интересует Фароки в первую очередь. Фабрика как место пустого времени, как поле битвы, как источник боли, как место преступления — или, наоборот, исполнения наказания, как фортификация. Как то, что для Европы, в общем, осталось в прошлом (невеселое настоящее деиндустриализованного континента хорошо показано в «Северном вокзале» Клер Симон).
